电影宫锁沉香观后感

电影《宫锁沉香》观后感

　　早上起晚了，离第一场开始只20分钟，无奈我只得借帽子墨镜之类遮一遮蓬头垢面的懒散样子，在一对对恩爱情侣好奇的注视下找了个位置坐下，谁让我是只身前来呢，七夕，奖励单身的自己一场电影。

　　《宫锁沉香》痛心之处在一个“锁”字，早到敏妃,再就是豆蔻年华的成群宫女，直到琉璃和沉香这两个被牢牢锁在红墙内的年轻的生命。说实话，整部影片的场面都挺美的，色彩也不错，但总觉得怪怪的，有些压抑。演员造型让我想到了好多年前去老家的老房子，据说是爷爷的爷爷就住在这里的一处破败宅子里看到的一些旧东西，古旧的色彩，阴沉的让人喘不过气来，竟不知，这些东西在大银幕上竟有这样的视觉冲击力，让人无端的害怕和窒息。影片中的人物（当然，主要是女人），无论是妆容还是服饰，端庄却压抑，艳丽却又惨淡，竟是矛盾至极，尤其是那一张张红的怕人的嘴唇，竟然我想到了吃人的老妖婆，当老态尽显的姑姑“跳”出来时，我竟有向后逃离的冲动，即便德妃，这个疼爱十三的女人，也让我想敬而远之。可是，每每在我对后宫的女人怕到极点甚至有些恶心时，敏妃灿烂的笑脸总无端的让人安心，黄圣依的客串在我看来蛮成功的，我真真觉得只有她，只有敏妃，才是正常人，而其他人，都是妖魔。

　　电影的画面好看，特技很成功，还有一点，就是沉香“想太多”了，沉香的想象力，竟让她有些像现代人，跳出了古人的模子，无端端的给人穿越之感。也不知怎的，每每看到沉香的脸，总不自觉的想到静秋和给力妹，但决不至于跳戏，沉香这个人选，其实也是非冬雨莫属的，干干净净的，因为看到沉香，就不应该注意到任何闲杂之物了，甚至彻底忽略容貌，安安静静的享受单纯。我是先入为主了，先看了小说，又看了电影，小说里那个凡事“忍”字当先的沉香，再如何顾忌，再如何忍让，内心总还是有足够的对美好感情的向往的，所以当十三向沉香请教怎样讨琉璃欢心时那种心碎和感伤应该是显而易见的，然人心疼的，但电影中，尤其是十三做了点心问沉香琉璃喜欢吃什么时，镜头有些太快了，让我还来不及从沉香的眼神里看出伤心和不甘，那种默默的疼痛我没有看到，不知是冬雨眼神的内容不够多还是后期因种种原因减掉还是处理了，总之不够劲儿，有些隔靴搔痒之感，因为往往面对这样的情感纠葛，观众总是试图从“她”眼神里看到些什么，来满足自己心痛的感觉。不过也或许是我想多了。

　　当然，影片中最让我意外的一点是省掉了老四和沉香的感情线，春寿和沉香，苍其和沉香，这两条感情线被去掉毫不突兀，但少了老四和沉香的，总觉得怪怪的，特别是最后老四棒打鸳鸯阻止沉香见胤祥，什么国家大事左膀右臂之类的说辞总觉得还不够分量，不够有劲儿，还是原著里的不想沉香做弟媳有劲儿，当然，这只是我个人浅见，有些唯恐天下不乱的八卦心态，呵呵。

　　春寿这个角色在我看来就是个受苦被虐的命，确切的说是观众的嘴巴，春寿就是普通大众的代言人，他受不了沉香的隐忍，不理解沉香对琉璃的无限宽容，不忍心看沉香和十三之间的悲剧，总之，观众什么感觉他就是什么感觉，大白话，就是一俗人，忍不住想大嘴巴，忍不住想教训琉璃，忍不住想保护帮助沉香，忍不住不恨背信弃义的“好姐妹”。

　　沉香雪夜求十三让自己嫁给春寿那段，十三答应得很干脆嘛，即便后来沉香抱着他流泪让他有些疑惑，但还是不够纠结，一句话，就是感觉不够味儿，不如原著里的感情细腻，不过这就是文学作品和影视作品的区别，无限的想象和被影像束缚的思想。

　　影片上映之前偶然看到过搜狐的访谈，对“四爷继位说”也算是有了些心理准备，所以也没有太惊奇，不过仍然有觉得奇怪的点，就是老四老九剑拔弩张的最后关头，竟然仍不见老八，这九龙夺嫡的关键人物竟自始至终的消失，还是没想到的。从电影里看来，老九，是真的真的很想当皇帝，至于八爷什么的，倒没那么迫切，这个，我倒要去好好查查史料了，之前被各种野史流言先入为主了不少东西，历史嘛，还是严肃点好。

　　对了，最后再说说琉璃吧，说实话，我倒是蛮喜欢琉璃这个角色的，这次和以往讨厌坏人是不一样的感觉，是同情，是感动。真正被锁住的或许不是沉香，而是琉璃！在为苦尽甘来的沉香高兴的同时，却真该为琉璃一哭，因为她是真的一无所有，唯有牢笼。琉璃的狠辣，我不理解为她是真的要害沉香，怕沉香抢走自己的一切，而是她知道最后的宿命，为了逃脱悲剧的命运而做的困兽挣扎，所以，我叫他“先知”，一个真正现实的、真实的人！被九爷的抛弃是她的新生，而不是悲剧的开始。我偏激了吗？像沉香这样的幸运儿根本没有，更何况在清宫，“沉香式人生”是一个美丽的梦，而琉璃的命运才是眼前的现实，残酷却真实，由不得人幻想。

　　说实话，当开始看到张卫健出现时，我是抱着“这部电影或许有点意思”的且看且找槽点的轻松心态的，不过越往后看越觉得沉重，整部电影即使场面做的再好看，但选景上却极具真实感，是实实在在的清宫，是牢笼，哪里都肃穆压抑，有一种被吸进去就再也出不来的神奇力量，大概就是黑魔法吧。虽然演员阵容是实实在在的偶像剧之感，但无论从造型、选景、还是镜头上的感觉，着实不能将它和偶像剧联系起来，这种“不美”，是心理上的压抑，是“锁”字带来的窒息感。

　　老四，说实话胤禛是我比较喜欢的一个人物，这样一个“康乾盛世”的中间人，一个比较容易被忽视功绩而被众多后宫啊、情感纠葛、夺嫡继位之类的话题包围的八卦人物，历史上的他不帅，不过陆毅版的他，超有感觉，更像雍正。当然不是因为外形，虽然老四戏不多，但每一次出现都有被惊艳的感觉，是因为气质。虽然电影里的他客观看来挺无情的，不过很真实，幸好电影里没有照搬小说里的老四，不然，老四这人，是被彻底的写滥了，要是可以，他早就从坟墓里蹦出来，找那些揪着他感情不放的作家导演们一一谈话了。幸好，《宫》的电影对老四够冷静。不过，这样的一个话题人物注定逃不掉被“塑造”。

　　好久之前看了一部关于胤祥的小说，从那时起，就认定了他的多情却专一，潇洒而浪漫，身世可怜却才情过人，是康熙二十几个儿子里的异类了，《宫》的十三是木讷的，没想到陈晓的十三倒给了我不一样的感觉，说不清道不明，还不错。

　　至于胤禟嘛，招人恨，悲剧是注定了的，什么时候于老板也着重写写老九，算是给“毒蛇”老九正正名也好，让大家看到一个多样的胤禟也好，空间蛮大的。《宫》里老九，就是负心汉的代表，古往今来皆适用，让女人恨，让男人~嗯，用羡慕这个词好像不太对。

　　对了，在演员选择上，是故意的吗？除了敏妃，一众美人们全都搞成了那种让人喜欢不起来甚至厌恶的感觉，总之不是正常女人的感觉，如果这是故意的，那真真是佩服之极，让“锁”的感觉从四面八方渗透出来，然那种窒息感完完全全弥散着，让后宫真正成为了一个扭曲人、制造畸形人甚至妖怪的变态深渊，只有在沉香或是敏妃那里才稍稍舒缓，让人面对学好规矩后的琉璃时忍不住感叹“又一个行尸走肉的妖魔女子”。

　　太子，不是重点，却也少不得。这个在无数编剧笔下都够蠢够笨注定被淘汰的人，免不了然人们叹息遗憾“这样一个人，出生在民间的富贵人家，做个纨绔子弟会更好”，在《宫》里，林子聪的出现然我忍不住“啊”了一声，确实没想到啊，这样一个感觉憨厚超有喜感的太子一出来，少了叹息沉重和阴谋诡计，却只是淡淡提一下嘴角，这样一个人物就过去了，情感波动不大，轻松自在。

　　康熙嘛，可怜啊，是一个让人想为他一哭的老人，误杀了敏妃或许让观众恨他无情，但那行热泪留下来，却是不忍和同情，孤寂、可怜。帝王者，不是幸，是命，死后被提线木偶操纵着的康熙，不正是帝王们的悲剧人生吗，所有事情，从来就由不得自己，权利，只是牢笼，束缚住了灵魂！

　　总之，《宫锁沉香》，锁住了每一个人，宫里，从来就由不得自由的心。