《有种》观后感

《有种》观后感

　　文／司马平邦

　　看到《有种》，自然会想到当年的《北京杂种》，从杂种到有种，只一字之差，却云泥之别。

　　《北京杂种》里崔健演出了一位奋斗在北京的摇滚乐手，在杂乱、逼仄和贫困的周遭里坚持着自己对音乐的痴迷，坚持着自己的理想，事实其实是这样，设若20多年来你真能在北京将自己的摇滚乐一直坚持下来，改变命运的可能是八成以上的，所以，现在看张元的那部当时是多么叛逆而愤怒的电影，再联想汪峰啊谢天笑啊之类人的现实，觉得那应该叫“成功前传”，亦不为过。

　　昨天的北京杂种，今天都搂着王菲和章子怡们美呢。现实，也只有现实，可以让艺术褪去任何装逼的炫彩，所以，现实才不可直视，只能装着看不见。

　　所以，张元20多年后的这部《有种》就不再将北京的摇滚乐当回事了，而直接将主人公锁定为混在北京的几个北漂屌丝――因为，至少在电影里，酒吧驻唱的女孩柚子（李昕芸饰），比男主角三宝（段博文饰）有稳定的收入，更不必如当年《北京杂种》里的崔健一样靠愤怒做音乐。所以，北京杂种们的命运这回落到了北漂屌丝们头上。他们的命运甚至比北京杂种们更惨不忍睹。

　　段博文饰演的三宝有一双力量慑人的瞳孔，有时，虽然它们只是从画面上一带而过，却可以超越他自己那张脸突显给观众，或者说，他的那双冷漠、生硬和蕴含丰富的眼睛才是他的脸。

　　这双瞳孔在他将一只玻璃杯子用嘴巴嚼碎的时候，就已显得格外突出，后来，他住进了医院，嘴巴上包扎了厚厚的纱布，他的眼睛就成了最有用和最有力量的表达器官，这或者是导演创作意图的一种选择，或者就是演员表演的一种方式，或者这只是笔者个人阅读电影的独特感受，反正我是因这双瞳孔而记得了这部叫《有种》的电影――故事里，穷迫潦倒的三宝的任何思想、情感和器官都没有了那种叫做尊严的东西，它们都成了大北京城里的垃圾，只有这双眼睛，怒放出的对尊严的渴望，变得日常蓬勃和感人。

　　三宝跟小伙伴们无助而绝望地走在冬夜的北京街头，忽然一个转身，直愣愣地钉在一辆对向疾驰的卡车，并在最后一刻在眼前逼停了巨大的卡车，我相信那辆卡车的司机最能体会三宝那双瞳孔里放射出的慑人力量：一双有种的眼睛。

　　张元的《有种》描绘了一群根本没资格、没机会和没时间表达对自己不平身世愤怒和叛逆的一群北漂屌丝，我更把它看成是十多年前王小帅《十七岁的单车》的续集，而不是二十多年前《北京杂种》的续集，但不管是十多年前还是二十多年前，我都想在此向张元致一个敬，他和他的电影的如此独特，20多年来一直未变。

　　鲁迅先生说，“地火在地下运行，奔突”，三宝，以及他的小伙伴们，就是埋伏在北京，这个通常被叫成祖国心脏的地方地下的地火，电影也就是描述着它们运行和奔突的类状。也就仅此而已。

我猜你还感兴趣的文章：

---