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电影《笔仙3》影评

栏目:影评剧评 来源:观后感 作者:www.guanhougan.net

  《笔仙3》:阴风阵阵的鬼屋故事

  文/公元1874

  韩国人拍恐怖片,新世纪以来成为了亚洲电影的一道风景线。和日式恐怖片不太一样的是,韩国恐怖片除了搞类似于日本的《咒怨》《午夜凶铃》那样的冤魂复仇路线,也会有其他的路数,比如多年前的悬案、主角的心理问题、人故意装神弄鬼等等故事发展,这其中也诞生了不少值得一看的作品,例如安兵基执导的《笔仙》系列。

  众所周知,国产恐怖片在严苛的电审之下,首先广电总局一刀切,不让有鬼,于是乎连《聊斋》里的女鬼,都变成了女狐;而大家耳熟能详的钟馗天师捉厉鬼的故事,最近正在拍的电影版,也成了《钟馗伏魔》了,不出意外,这次又要让狐妖登场。而在《笔仙》系列里,请笔仙这个传说中最容易撞鬼的行为,不是影片要阐述的重点;影片本身因为笔仙而起的种种人间恩怨纠葛,才是导演想要阐述的重点。

  经过《笔仙》前两集的成功,安兵基今年执导的《笔仙3》里,更加重了对这种恩怨纠葛的叙述。故事从江一燕扮演的女主角从精神病院逃出来开始,她回到了自己 家人所住的大屋,和女儿呆在一起,而这个大屋里发生了众多诡异的事情,让她开始怀疑这个远在郊区的大屋和邻居,都有着什么不可告人的事情。

  这个开场很容易让人想起欧美的同类型电影,例如妮可基德曼主演的《小岛惊魂》或者近年来火热的温子仁执导《潜伏》系列。前两集《笔仙》都重在氛围营造,这 也是韩国电影的强项;这次在《笔仙3》里,剧情方面做足功课,情节乍看上去还特别复杂,不像是一般国产恐怖片的作风——江一燕的身世、她童年遭受的磨难、 她的父母到底有什么问题以及她的女儿究竟存不存在……事实上当揭开真相时,观众会发现,影片居然同时存在三个时空,重合在这间阴风阵阵的大屋里。所以,喜 欢看剧情和玩推理的观众,要提起精神应付这部《笔仙3》了。

  对于国产惊悚片而言,《笔仙3》的优点是很明显的。首先,影片在整体的美术和灯光都相当一流,尤其是对江一燕所住大屋的刻画,不仅客厅、厨房、卧室等地方 的家具陈设充满古色古香的神秘感,就连墙上所帖的壁纸,透出的蓝黑色质感和纷繁的花纹都对影片的整体气氛有着不俗的渲染。当然,值得一提的还有江一燕的表 演,这个角色在电影里有多种心里状态,江一燕需要演出多种层次感,但每种心理状态到最后,又能融合为一体,在演绎上具有相当的难度。而江一燕的演出可圈可 点,面对自己女儿的失踪、面对家人的心痛和得知真相后不能接受的表情都很到位,她给《笔仙3》带来了进一步的厚重表演质感。

  国产惊悚片能在近似于变态的审核制度下,做到《笔仙3》这个地步,我觉得相对于其他丝毫不把观众当回事,只是靠不停的用打雷闪电尖叫等低级手段制造所谓的 吓人感觉,进而糊弄观众的其他恐怖烂片,《笔仙3》至少在剧情上,已经做足本分。这个系列唯一的缺憾,大概就是离点题的“笔仙”二字离得实在是有点远。当 然,我也可以理解,毕竟真正的笔仙故事,在目前国产电影的行情下是没有办法拍的。希望未来有朝一日等审核放开的时候,安兵基能够发挥出最大的韩国电影人优 势,拍出一部更加出色的《笔仙》故事。至于其他的就慢慢来吧,电审就这样,要啥自行车?

  《笔仙3》:前世今生的温情救赎

  文/木易孝敦

  个人一直都觉得江一燕适合演两种角色,一种是文艺小清新的女生,一种是心理惊悚的女主。她的眼神里总是有很多复杂的情绪传递,文艺片暂且不说,关于她适合演绎惊悚片的判断终于在《笔仙3》中得到了很好的验证,江一燕在《笔仙3》中饰演一位精神病患者,精准些说是精神分裂症患者。“你是我的前世,我是你的今生”这本是片中请笔仙的咒语,但也高度概括了该片所要讲述的故事。

  偏僻的老房子、密闭的阁楼、骑单车的红衣女孩……这些元素似乎都有点似曾相识,那么如何用似曾相识的元素打造一部让人眼前一亮的电影就成了观众关注的焦点。最近在网上看到一篇长贴,是一个姑娘讲述自己从14岁开始,如何被自己的亲生哥哥性侵的经历,看完真心让人觉得后背发凉。幼时的悲惨遭遇常常要伴随一个人一生,心里的阴影并非一朝一夕就可消除。《笔仙3》的故事跟网络长贴极其相似,丽娜曾被自己最亲近的人伤害,所以在她的世界里,从不知道安全感为何物,而且越是被亲近的人伤害,心理上的创伤就越发难以愈合。

  《笔仙》系列显然已经成为国产惊悚片里程碑式的品牌,只可惜,这一品牌的打造者从严格意义上讲却是韩国团队。安兵基作为亚洲恐怖大师,已经连续三年带给暑期档一档清凉之风。从去年《笔仙2》刚刚上映就确定《笔仙3》的档期可以看出,这一品牌已然有了固定的受众群,在深谙观众所想的前提下,加之江一燕、焦俊艳、董子健等一干优秀演员的精心演绎,如此优秀的团队,想不打造精品都难。

  当《笔仙》拍到第三部,显然已经超出了“笔仙”的范畴,这既可以说是整个系列不断升华,也难免有文不对题的嫌疑。好在精彩的内容才是吸引观众眼球的杀手锏,当丽娜跟媛媛相遇的那一刻,注定了这座阁楼里将不再平静。俗话说三个女人一台戏,尽管小女孩还是未成年人,不过负责人的说,小女孩的设置绝对是影片的点睛之笔。正是小女孩的出现,让这部看着让人无比揪心的电影有了一丝的温情。

  在国产惊悚片几乎沦落为国产惊吓片的当下,安兵基以缜密的逻辑和超高的烧脑指数为中国惊悚片指明一条道路。《笔仙3》绝对不到最后不明真相,观众都有一探究竟的欲望,而安兵基懂得把握节奏的将吊胃口的手法发挥到极致。一个无处不在的傻子,一副深不可测的画像,似乎都在给观众提示,但同时又将更深的迷惑带给观众。直白点讲,如果说惊悚片是一条长长的黑暗隧道,安兵基则懂得在观众过隧道的途中时不时的给一点亮光,希望和失望的不断交替,才是刺激人继续探究的可取之道。

  韩国导演即使在惊悚片中都不忘记自己擅长的温情手法,当影片最后一身红裙的小艾转身离开,泪流满面的远不止媛媛,我想观众也随着媛媛留下的眼泪而释然了。媛媛送走了心里的小艾,而迎接了躲在角落里的新小艾,走掉的是心理的阴影,迎接的是活下去的希望……很少有惊悚片像《笔仙3》这样,披着惊悚的外衣却讲述着温情的内核,前世今生循环往复,过好当下才是王道。


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