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《战长沙》剧评

栏目:影评剧评 来源:观后感 作者:www.guanhougan.net

《战长沙》:霍建华杨紫细致勾勒出大家和小家

  文/黄鑫亮

  国是家的国,家是国的家。和平年代里家庭作为最基本的社会单位,犹如肌体里的细胞一样为健康的躯体提供着营养和活力,而战乱频仍的时代里,战火会解散一个个家庭的结构,但有着血缘关系的家庭成员依旧有着强大的向心力,一个个小家的聚散离合、支离破碎只是暂时,人心凝固起的坚实防线早晚会让侵略者投降,无数的小家在动荡年代里流离失所,然而却摧不垮他们对于大家的凝聚力。《战长沙》选用了抗战史上的重要节点“长沙会战”,用一户土生土长的长沙家庭的视角来看到抗战时更多的长沙家庭、中国家庭的经历。

  以往的抗战剧选用的角度往往是军队里的士兵和将领,而抗战的过程中的绝大多数普通民众究竟是什么样的境遇,较为常见的夹杂于战火之中的民众是吃树根、衣衫褴褛的镜头,而《战长沙》则是将镜头置于大城市巷子里的一户家庭,他们身上发生的其他城市里的家庭在重复上演着。

  日军飞机的轰炸使胡家的院子和产业都变成了废墟,劫难之中的他们住到了女婿薛君山家。劫难之中的他们也并没有失去生活的精致和大家庭的尊卑有序。十奶奶掌控着胡家的大小事务,即使是身为女婿的“地头蛇”薛君山也对十奶奶毕恭毕敬、惟命是从。而杨紫饰演的胡湘湘则是从三次“吃”的讲究来表现城市里的普通民众对于生活乐趣的挖掘。

  胡湘湘被关在旅社的时候,砸烂了旅社几乎所有能砸的东西,直到薛君山给她带去“九亭阁怡隆斋”的糕点她才肯作罢;胡湘湘被领回家之后关禁闭,晚上会有馄饨摊的叫卖声,高墙之上的胡湘湘通过将钱放入篮子吊到楼下取来热腾腾的馄饨,深夜里行走的馄饨摊贩用一碗碗馄饨给白天心焦的老百姓舒心的慰藉;胡湘湘和盛承志在一起的时候经常吃饭逛园子,这和如今的小情侣们也无什么不同,可见民国时候的恋爱、战乱时候的爱情并非粗砺和乏味。

  《战长沙》作为一部战争的背景之下的作品却能够看到民国时候民众生活的细节和习俗,描绘细致入微,既有吃穿住行之中的民风民俗,也有通过不同人物脸谱描绘的众生相。相同的民风与不同的人物个性,不同的人物又因为抵抗侵略并肩,《战长沙》运用的最好的就是从同到不同再到同。尤其是塑造的不同人物极具时代特征,浓缩了抗战时代有志之士的共鸣。

  留洋归来的霍建华饰演的顾清明与本土长大的顽劣女子胡湘湘,他们巨大的身世反差却难阻两人走到一起,他们一颗心,既是对于爱情的一心一意,也是对于抵抗侵略的军民一心。战争会催熟每一个没长大的少年,战争也会在让每一个人在家国大义的感召下完成蜕变,战争中有数不清的牛骏峰和薛君山。胡湘湘和牛骏峰是双胞胎,这也是隐喻了无数的同胞儿女在战争之中的携起手来,他们都有着相似的面孔和相同的心理。

  顾清明和胡湘湘,军和民,亦是大家和小家,历史会赋予军人在动荡年代里从普通的职业变为社会的主角,民众则是会在战争到来的初始阶段显得张皇失措。战争阴霾之下的长沙城的人家都想把女儿嫁得远远的来躲避战祸,让胡湘湘与盛承志恋爱也是出于看重盛家的绸缎庄的产业变现之后,让盛承志结婚之后先到重庆接着去美国。民众固然有着自己的不同选择,而军人不能逃离,顾清明就毫不犹豫的枪毙了一个逃兵,尽管他只是想回家看看。将偷洋灰的胡湘湘示众,也是间接的号召让军民能够齐心抗敌。

  顾清明将长沙城比作一个大鱼缸,城墙就是浴缸,而城里的民众则是一条条小鱼,倘若浴缸破了,可想而知小鱼们的命运,这也正是大家和小家之间的关联,每一户小家都是大家里的成员,《战长沙》不仅勾勒出了浴缸和小鱼,更是让浴缸里的微生物和水草等被更多人注意,它们提供了小鱼们足够的养料,它们就是一个民族的不屈和顽强的内在肌理。
 

  《战长沙》:大时代下小人物的悲欢离合

  文/小马发光

  自打有了抗战题材电视剧,我们就看过太多高大全的鸿篇巨制,也看过太多诸如手撕鬼子、手榴弹炸飞机的神剧雷剧。其实,任何一个大的时代背景下,普通小人物的悲欢离合,普通家庭的变迁才是那个时代的浓缩。以小见大的展现手法似乎是一些剧组所不屑的,他们以为不够场面不够大气,所以才有了那些自以为是的鸿篇大作神剧雷剧。

  电视剧《战长沙》在沿袭小说原有的故事构架和人物设置的基础上,将视角对准了长沙城内的一个普通家庭。通过讲述一家人生活的变迁,从被迫参战到主动迎战,最后为国家而奉献牺牲,展现了大时代背景下小人物的悲欢离合。该片取材自“长沙会战”这一从未有影视作品碰触过的中国抗战史节点,可谓独辟蹊径,以其特殊的视角对准一个个长沙城内的平民百姓、普通家庭,试图让观众从中体会乱世中慑动人心的力量和温暖。

  虽然以“战”为名,但没有指明战争的发源和过程,一带而过,浓墨重笔的在剧中的一家人和代表性的角色身上,侧重在人性的挖掘和对细节的凸显。其实,抗战题材剧如果试图用“战”赢人心得收视,那可能就偏离它本来的初衷,结果不会好。战争的主体是人,而人就是时代的行进者,只有把视角对准人,以人叙事,这样的戏剧表现形式会给观众以朴实真挚,以战争中的人的悲欢离合更贴地气带入感和观众的收视忠诚度会进一步提升,会比那些直接大笔墨描述战场的剧更有心灵上的共鸣。

  这部剧还是一部每个角色都是一条关键线索的无主配角明显区别的剧,其中的每一个人物都极具时代代表性,顾清明、薛君山、左小青、金凤、湘平、顾家姐姐、秀秀、大爷爷,这些人物太真实太鲜明了,让观众一看进去,就再难割舍。它不但刻画了湘人的个性和精神,也通过这一家,穿起顾清明等不同性格身份的年青一代为了家国梦想的人生浮沉。

  霍建华饰演的顾清明家世显赫,却毅然为保家卫国走上沙场;杨紫饰演的湘女从娇蛮的大小姐最终变成了一个为抗战为民族全心全意付出的坚强女子,他们以普通人的生活经历见证着抗战的变迁。薛君山是长沙城中痞里痞气的保安队长,扛起家庭重担的一家之主,工作中惟命是从唯利是图,但却在民族危亡之时选择走上战场。保家亦是卫国,他们在用鲜血和身躯守护着共同的信念。

  长沙普通一家的遭遇与起伏,家庭的绵延与再生,战争带来的种种,战时破坏与抵抗,战后顽强重建,电视剧真切的拍了出来,用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。它对于战争的解读平实、平和,不浮夸、不渲染,让观众随着剧中每个人物的境遇与成长。在战争外,每个人也都有自己的情感和归宿,他们有喜有悲,或为生存疲于奔命,或为境遇长吁短叹,战争年代的普通百姓更能真实的再现历史,呈现出更立体的故事。大时代背景下,一个个普通人、平凡家庭的悲欢离合、起伏变迁正是那是战争时代的缩影。


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