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《小时代3》影评(四)

栏目:影评剧评 来源:观后感 作者:www.guanhougan.net

《小时代3》影评:男色集中营  

  文/曾念群

  有人把《小时代》划入作家电影的阵营,理由是郭敬明的主业为写作,这不尽科学。郭敬明在青春文学领域有他自己的一套,但不能因为他以写作为主业,就判定他拍的电影就是作家电影。对于《小时代》的归位,还粉丝电影比较精准些。

  作家电影的渊源可追溯到上世纪30年代的无声电影,成形于上世纪50年代,始作俑者是法国“新浪潮”,标志性作品有1958年特吕弗执导的《淘气鬼》和夏布洛尔执导的《漂亮的塞尔日》。正如“新浪潮”主将戈达尔所言:“拍电影,就是写作。”这批电影的拍摄状态与作家写作酷似,个人的创作风格鲜明,被称为作者电影或作家电影。此外,与“新浪潮”并起的“左岸派”因作家直接参与电影制作也被称为作家电影,代表作有阿伦·雷乃的《广岛之恋》和亨利·科尔皮的《长别离》。

  试图将郭敬明放进作家电影箩筐的家伙,把问题想简单了。以“左岸派”的阿伦·雷乃为例,自幼酷爱文学和心理学,14岁就迷上了电影并尝试创作,随后进入巴黎一所电影学院深造,毕业后还做了多年副导演,是个电影专业人士。而他“左岸派”好友玛格丽特·杜拉斯在尝试导演前,不仅是盛名在外的“新小说派”,而且已有了《广岛之恋》和《长别离》两个成功剧本的经验,一生有多部戏剧集出版。这批导演对文学和电影的态度都是我们可望不可及的,更不是我们一个青春文学作者可以望其项背的。这大概也是郭敬明自己早早定位粉丝电影的一个缘由吧。

  《小时代》前边两部没看过,直接看的《小时代3》,韩寒的《后会无期》还没看——仅从朴树写的主题曲《平凡之路》来看,还颇有点人文气息——韩寒小说文学性会浓点,但深度也有限,这两位年轻偶像型的作家都难当作家电影的头衔。最近可以算得上是作家电影的作品,只有王超的《幻想曲》,非常讲究文学结构和手法的运用。但这类电影就像刘震云针对中国作家电影说的一席老话:“看这些电影不耽误睡觉,一觉醒来,相互都没损失什么。”有郭敬明的高票房《小时代》横在那里,晚一步动手的韩寒似乎有点尴尬,往作家电影走得深点,不计票房得失不是不可,但票房落后太多难免收获诟病,往市场走得太远,又可能会掉他韩帅的气质,收获媚俗的批评。预计韩寒的《后会无期》难脱粉丝电影的范畴。

  在此探索粉丝电影的艺术价值不大,《小时代》和《爸爸去哪儿》都是影响时代的商业产品,无法用学院派的电影尺度来衡量。事实是,前两部《小时代》如潮水的批评无法影响郭小四前行的小碎步,7亿票房反而更加坚定了他继续粉丝电影的捞金。而且现下的青春文学本来就少营养多有投机,多一份影像后续产品换取白花花的银子,这是文艺鉴赏和电影批评无法干预的现实。

  据说比照前两部,第三部的情节还稍微强点了,看来郭小四也不是一个听不进批评的人,至少他在故事性上吸收了少许的批评。直接看第三部的直觉是,也没有传说中那么多“高冷”POSS,甚至还揉进了少许的喜剧,两组盗窃桥段还有那么点像大电影,可惜他并没有循着这条路走下去。

  影片用了几位女闺蜜来构架主梁,但郭小四的醉翁之意显然不在美女,而是美女背后的那票男色。相比女主角还算线性的叙事,男生们更加碎片,也更加花瓶。除了饰演宫洺的男生长得还算深沉点,其它都是精美的画片,且都嵌在了奢华的橱窗里,与观众保持相对距离。郭敬明的镜头语言给出的本来只是欣赏性的,而不是交流性的,所以无需他们释放太多表演,当好模特就行。帅哥们从造型到衣着到表情,都是郭敬明自己的日常情趣体现,都是郭敬明自己的倒影(或者说是自己的梦)。从某种可意会不可言传的角度讲,《小时代3》就像是郭敬明的一个男色的集中营,镜头里“关押”着一票供他镜头赏玩的中性美男。

  对上不了道的人来讲,只能捏鼻子飘过,对上道的看官来说,这是一种俗人不能理解的幸福。
 

《小时代3》影评:有史以来最出色的一部碟中谍

  文/方聿南

  恭喜郭敬明,触电触到第三波,终于懂得预告片的正确打开方式了。预告片的要义在于,所见绝不能等于所得。你在预告片看到,四小妞化身猫眼四姐妹,神出鬼没;正片告诉你,这只是发生在她们脑洞里的一场春秋大梦。结合她们当时眼波流转、活色生香的不正常表情,我怀疑这烂计划,是集体抽了大麻之后合计出来。不过不要紧,虽然执行起来七零八落,但仅此一段,已足够凌驾于好莱坞出品的四部电影之上,成为我心目中最合格的《碟中谍》电影。

  嗯,我知道,我喜爱反讽的习惯,大家已经条件反射了。所以这次,我要强调,上述结论是认真的。大家知道,《碟中谍》改编自电视剧,而电视剧有一集叫“业余者”,讲一个酒吧老板无意洞悉了IMF小组的计划,自以为可以从中渔利,结果被这群专家们摆了一道,肠子都悔烂了。我当时想,这种门外汉做间谍惨败的情节,拍成喜剧一定笑果非凡。当然,电视剧不能太闹,但改编的电影完全做得到,可前三部没什么喜剧效果,第四部虽然挺好笑,却都是聪明人装傻的诙谐,不是傻子自视甚高连连碰壁的笑料,令我夙愿难偿,十分失望。

  所以我为阿汤哥扼腕,更要为郭敬明喝彩,他做成了阿汤哥20年都没做到或压根没想过去做的事。《小时代3》这群满脑子间谍梦的小丫头,比所有角色都是职业特工的《富春山居图》,更鲜明地点出了间谍行业的至高真理:当间谍不容易!这本身就是一种杰出成就——试想郭敬明有了两亿美元能拍出什么吧。我认为,阿汤哥有生之年,一定得拍一部门外汉视角的喜剧版《碟中谍》,否则他这辈子的成就,永远比不上郭敬明,顶多在奥斯卡给郭敬明颁奖,然后拿下巴顶住胸口,怒狠狠地瞪他一眼。

  拍到第三部,没有哪个段落比这场差错百出的偷文件,更能一目了然地折射出《小时代》系列的本质。主角们都是20多岁的年纪,演的却是十几岁的少年男女,他们的言行举止,思维方式,以及情感活动,全是属于少年人的。他们玩不转一个守卫不那么森严的安保系统,很正常,那是成年人的玩具,正如这套电影注定不可能博得太多成年观众的欢心。经历过20多岁的成年人,会觉得一切都那么荒唐,那么幼齿,但换个角度,少男少女们才不会察觉到有异样,未来对他们是未知的,充满一切可能的。就好比一百年前的人对当代文明的设想,今天看来肯定幼稚不堪,但不能因此否定前人的智慧;同理,我们也不能否定《小时代》是某种程度上戏剧真实,它与95后们的梦兼容。

  《小时代》越拍越给人一个错觉,友情、爱情都很脆弱,一点点鸡毛蒜皮的事,就可以让他们互骂粗口赏嘴巴,连续闹上几十分钟,撕逼撕得昏天暗地,要死要活自暴自弃。然后,又仅仅是因为一点外因,他们又猛地团结了,谅解了,生死相伴了,说笑打趣了。这看上去很扯淡,可是怪蜀黍辣阿姨们,回忆一下,许多人年轻时不也这样吗?喜怒无常,冲动冒失,又不断地后悔,向着前一秒还打算共度余生的对象咆哮一通(恭喜柯晨东成为马景涛、赵又廷之后台湾第三代咆哮帝!),一赌气把戒指丢进阴沟里(我们通常是一股脑儿删除某人所有联系方式),但转眼就改变主意,厚着脸皮去和好,这不是许多人在青春期都经历过的荒唐但真实的恋爱故事吗?这是特定年龄段情商不稳定必有的表现,不是知识或阅历可以填补的,过来人没什么可鄙视的。我们十几岁时候崇拜的文化偶像,不照样被长辈嗤之以鼻吗,一切都在代代循环,只要每一代人都有自己的回忆就好。像我一样能欣赏隔代文化的蜀黍阿姨们,可以有多代回忆,我觉得这是一件幸福的事。

  另一件让我很欣慰的事,是郭导不再大规模炫耀男性肉体来袒露他的嗜好,借助的是更艺术化、电影化的手法。比如那些杨幂与陈学冬秀恩爱的闪回画面,在看那一组蒙太奇时,我有个很强烈的感觉,拍那些镜头时,郭敬明一定是把自己完全代入了杨幂的位置,希望有这么一个美少年,陪自己打游戏,逛街,拍合影,淋雨,卖萌,生病的时候在床边喂药,以及做点镜头里不能拍的别的什么事。用大银幕可以写情书,但从没有哪个导演写得如郭敬明这般含蓄而优雅;发乎情止乎礼,曾经用来指代《小城之春》,从今往后,可以换给《小时代3》用了。

  《小时代3》是个慢热戏。一开始我以为看的不是《小时代3》,而是《喜爱夜蒲3》,一直在卖色,迟迟不入戏。后来想,估计好容易去了趟罗马,剧组不能无功而返,多拍几段国家地理旅游片才划算。果然,回了上海之后节奏迅速明快起来了。一句话形容整个故事,有笑有泪;但不是卓别林的笑中带泪,也不是周星驰的泪眼含笑,而是先笑后泪,泪完再笑,反反复复,直到每个观众都得在精神病院预定一个床位为止。

  我曾经以为,《猛龙》、《三枪拍案惊奇》、《富春山居图》和《白狐》,是推翻一切陈规陋习,重新定义华语电影新规则的四座丰碑,如今看来,他们的成就在《小时代3》面前,真是不值一提。所以李仁港监制的《老男孩》同档期输给《小时代3》,毫无悬念。那些老头子们在郭导面前都过时了,郭敬明是世界上最伟大的MV导演,是将正反打镜头语言运用最娴熟的摄影师、剪辑师,也是最能体现人生处处是秀场这句格言的服装造型师。如果我有着陈学冬的美色,一定会把这篇文章寄给郭导,表达由衷的爱意,并期待赏赐一个名分。(文/方聿南)


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