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《京城81号》影评(二)

栏目:影评剧评 来源:观后感 作者:www.guanhougan.net

《京城81号》:惊悚的皮 爱情的芯

  文/小马发光

  爱情,真的有前世之缘,“愿得一人心,白首不相离”这句的话强大的内涵,没想到通过看一部惊悚片而懂的如此深刻。《京城81号》表面是惊悚片,实则是披着惊悚的外衣在探讨爱情,爱有来世,最终灰飞烟灭成就了一段人鬼情。

  作为惊悚片,《京城81号》有一个得天独厚的优势条件,那就是这座老宅的真实存在,让一切的故事情节都有了依托感,而不是想其他惊悚片那样“平地起惊雷”。北京朝内81号,一座大宅如今依旧静静的矗立在那里,已成了一个解密古宅的好去处。

  电影故事并不是仅仅单纯讲述民国时期朝内81号内所发生的故事,最终呈现给观众的是一个跨越百年的宏大故事,故事涵盖了北京上至民国初年,下至21世纪的百年历史变迁,其中既包括真实的历史事件,如军阀混战、内战、潜逃台湾等大事件,也包括清末民初真实存在的民间风俗,如阴阳冥婚、头七还魂等,大量的历史故事与民间素材成为剧情创作的来源和品质保证,使这部影片具有很强的历史感与文化感。

  现代女作家许若卿跟随爱人赵弈堂来到朝内81号,却总在恍惚间看到自己的前生——青楼头牌陆蝶玉。过去,她与霍家三个少爷都上演了惊世虐恋;而今,她又是人家婚姻中的“小三”,这部电影涵盖的信息量非常的大,这也让你在观影的过程中思绪飞快的跟着片中的节奏在跳动。愿得一人心其实远非想象中那么简单,霍家兄弟二人到底谁和陆蝶玉更有缘分,是得到却不能厮守的那个,还是朝夕相伴却不能相爱的那个,电影没有给出标准答案,留待观众思考和选择。纵使电影的后半段有些剧情上的漏洞,但不得不承认,该片与其他大银幕上的所谓惊悚片在品质上要高出一截。

  爱情中最让人煎熬的就是等待,最令人回味的也是等待,陆蝶玉一直在等霍家三少爷;霍家老大一直在等陆蝶玉;夏文汐一直在等吴镇宇,等来一片痴心等来一片唏嘘,千疮百孔爱而不得恐怕才是爱情的真面目,然感人之处也在于等的人从来没想过结果。以至于影片最后前世古尸未尽的杨祐宁与今生的林心如再相见后,终灰飞烟灭也算圆满了一段人鬼情。爱情是人类的主题,也是所有类型影片的主旋律,在惊悚片中看到如此让人唏嘘的爱情虐恋,还真是头一遭,也算长了见识。

  影片的质感很好,尤其是各种各样的道具让观众叹为观止,再加之以冥婚冲喜、头七还魂、百年蜕尸等东方民间传说的运用,让这部影片摆脱了国产惊悚片一味借鉴他国惊悚桥段的陋习。当民间传说有了依托感和存在感,才可能真正的达到惊悚的目的,在这一点上《京城81号》做到了。

  最后,提一下影片的3D效果,惊悚片运用3d技术《京城81号》是一个吃螃蟹的,虽然向“千手伸展舞动”3d效果镜头屈指可数,但这也算开了华语电影市场尚未有3D惊悚片的先河,现实意义不能忽略。
 

《京城81号》影评:电影离我们真的好远了

  文/党阿飞

  《京城81号》是我一直想评的一部电影,电影本身质量是次要的,缘分才是我写作中最看重的东西,有缘分的电影你躲不过去,没缘分的电影你无话可说。多年前我曾去北京玩,晚上十点多打车,司机不情愿载了我,从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过,深夜的北京有着另外一幅景象,它黑沉沉,孤单单的,有一种不容侵犯的凌然和肃穆。沈从文曾经说过,说北京的天蓝到想让人跪下。北京的确有着一种很独特的气质,时时刻刻都让你想下跪,包括这样肃寂的夜晚。当天夜里路过一个地方的时候,司机师傅突然问我一句:认识旁边这栋房子吗?

  我说什么房子?这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号,一座民国风格的建筑,在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。师傅说:这就是81号啊,你过来旅游,都没想起来这里看看?

  算是跟它的缘分,一晃很多年过去了,命运流转,我再也没去过北京。鬼我听说过很多。以前在机场工作时,我暂时栖身于机场的小宾馆里,据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过,吓得她们晚上基本不在那里过夜。但我没有其他地方可去,也不担心,鬼没那么可怕,他只是需要自己的空间活动罢了;你要理解他。你只需要做到安静,干净又坦然,他会是个好邻居,跟你和睦相处。我在这个小宾馆住了半年多,没有鬼伤害过我,但因为我是新人,却在工作上屡遭暗算,算是踏入社会的重要一课:真正可怕的是人和人性,这才是真正光怪陆离的东西,才是栖息于黑暗,以妒恨为食的隐形怪兽;人比演员都会演,比鬼更吓人。影帝在人间,鬼魅在人心。

  自从这部电影的拍摄放出风声,我就开始关注。关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说,也有所耳闻。据说曾是一个国民党军官的府邸,他跟他的姨太太住在这里,国民党要逃亡台湾,他自己跑了,把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自杀了(女人因为情债,上吊自杀,是鬼魅传说里最惊悚的一种)。从民国到建国,这座楼房被征用为战时的医院,住过很多病人;楼内的结果非常宽敞,有很长的过道,楼下有地下室;也有人说,部队曾在里面储放过军火,国民党在里面存放过武器之类。也有人说,晚上经常看见里面有灯火。曾经有几个民工喝完酒壮胆,要进去一探究竟,据说死了两个人,不过这个传说随后被当地的派出所否认,称从来没接到过这个楼房里的命案。我们永远相信警察蜀黍。

  京城81号之所以开始显得不凡,因为它民国式的建筑,更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除,而是不合时宜地屹立着,被莫名其妙保留了下来。现在的81号里面非常脏乱差,写满了文艺青年的字迹,它身后就是烟火气甚旺的居民楼,看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。

  电影跟这些81号身后的传闻有所出入。但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象,就是林心如所饰演的陆蝶玉。陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌,跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期,但是封建大家族阻挠他们成婚,硬把陆蝶玉骗婚,嫁给了新婚当天早上,就死去的霍家二少霍连平。

  整部电影的3D效果做得还是比较细腻的,电影色彩饱满艳丽,在我看来有点色重了,即使是艳丽的红色,也被染成了深色的血红,陆蝶玉还在青楼时,一身鲜艳欲滴,油头粉面,头戴鲜花,手腕上缠着翡翠珠子,光芒四射,令人不敢直视,这是她短命而少见的盛时光华,这样的女人,哪个男人不喜欢呢?

  用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩,彰显鬼魅传奇,这部电影做得到位而敏感;布景很满,这在民国片里比较少见,民国电影里空间总是里空荡荡的,放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事,因为布置太多很费钱的。在这部电影里,任何一个空间都被布置得满满当当的,很有古典繁荣的气息,可见道具设计上的用心。从视觉效果上来说,虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感,但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。

  京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身,跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。成婚当日,她就被逼跟一只公鸡拜堂,跟霍家二少冥婚。二少爷早上就吐血死了,脸色惨白,身体冰凉地躺在棺材里,陆蝶玉被剥去金冠和礼服,直接按进了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了,万一再是个幽闭空间患者,那就是不幸中的大不幸,估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。

  冥婚这种事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一个木偶拜堂的,终生女子都要守着这个木头过日子,男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人,真够阴狠厉害。人能想出来好多好方法去折磨,伤害别人,不是吗?包括什么贞洁牌坊,二十四孝,明代酷刑,凌迟车裂之类的,我们害怕,新娘也怕,连鬼都怕。但霍家二少爷生前却是个好人,所以他就是变成了鬼,也依旧是省事沉默的,爱闹腾的都是那群事儿妈。

  人能想出鬼都想不出来的招数治别人,让活人进入死人的婚姻;又嫉妒新嫁过来的弟妹,认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公,所以要下药害她,是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。旧时代女人守着一个男人过日子,这个男人是她的天是她的地,就是她的核心利益,谁要敢染指,她一定要叫她死。人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目,远远胜过鬼脸。这个故事在这部电影里即使到了现代,也没有改变。林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿,也依然是个二奶,丈夫(霍家大少的转世)都还没跟前妻离婚,就已经跟她有孩子了,这件事严酷地打击到了大婆(是霍家大少奶奶的转世),以至于她立志要除掉若卿。

  丈夫(吴镇宇饰)从来都是光明磊落的,很有一套振振有辞,他骄傲地对前妻说:我跟你都没有爱了,所以婚姻就得结束!全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持;如今他有钱了,不需要这种支持,就不需要前妻了,理由就是“没有爱”了,管她什么发疯或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿,因为若卿才貌双全,又是个女作家,还发布了新书,看起来很有品味,可以当做一件奢侈品带出来展览一下,彰显他作为新贵的品味和档次。若卿说到底,顺序上也不过是个二姨太,一件名牌而已。

  更值得注意的是,这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的,他事业上还有一个女助手,不仅希望她得力,能喝酒会应酬,更要求她忠诚可靠。怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系,用暧昧和感情控制她,实在是个不二的选择。男人也是会用“美人计”,这里面没有感情,更多的是利用。这种事例也不少见,《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗?

  这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。没进入社会之前,还可以在校园里谈谈所谓的纯爱,进入社会以后,每个人跟另一个人在一起,都有自己一个综合而隐秘的考量:为了他的钱,为了他的名望,为了他的地位,或者因为他的容貌,好性格。总之得有一件。感情变成了个需要条件的东西,感情其实从来都是个需要条件的东西。说到这,这个世界最纯粹爱着我们的,其实只有父母。没事常回家看看吧。

  就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。如果陆蝶玉不是京城头牌,貌美如花,她要真是周星驰电影里的如花怎么办,三少爷还爱她吗?三少爷估计得嫌弃地想:你什么档次的,跟我谈恋爱?!

  三少爷要不是腰缠万贯,英俊潇洒,陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房?会“白首不相离”吗?会一心要嫁给他,好住进豪华的京城81号?陆蝶玉也会一脸嫌弃地想:你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊,跟我谈爱情?你算老几啊?!

  这年头人人都想跟土豪交朋友,人人都想做富二代的女朋友,没条件就不要去想,不作不会死,这就是现实生活,欢迎来到酷烈势利的现实社会。

  电影的结尾说:此生愿得一人,白首不相离,你得到了吗?

  电影问观众得到没得到,其实很稀松。得到又如何?没得到又有什么大不了,自己有本事就够了,就能确保自己一辈子屹立不倒,有所依靠。这个时代的女性只要有钱有房就万事足,房子比男人还重要,真心不真心实在是个很难论定的事。人都是会变的,此时真心,下一刻就说“跟你累觉不爱”了,难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗?

  时代已经改变了,人心也变得越来越功利简洁。多少年过去了,婚姻没变,它像多年前一样复杂缠绕得要命。我们在生活中追求很多东西,拼命抓住很多东西,这些让我们很累,面目全非。在这个世界上,没有完美的故事,等到我们的结局只有一个:平凡。接受平凡和残缺,我们就能自我生命和平共处,让它带我们去更远的方向。平凡才是真相,才是每一天;而不是俊男美女,不是京城头牌与豪门大少,他们不是我们的命运,我们来路如此普通,我们去路过于艰难。我们早已学会不再幻想,而靠自己平实的走下去。

  80年过去了,电影院里坐着满满的女人,她们手挎名牌包,满脸名牌化妆品,当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时,她们其中有个朗声骂了句“放你的*!”,这就是深圳的女孩们,深圳一半的司机是女性,她们拥有自己的车和房子,她们一刻不停地吃爆米花,追逐一切时髦,美甲闪闪发光,接老板的电话,安排下属的工作,什么得到不得到,对于她们来说,太飘渺太不实用了,只适合存在于电影里;而她们,只骁勇善战地活在当下。电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱,互相残杀的死循环,它的确离我们很远了…我淹没在她们之中,我第一次觉得,电影离我们真的好远了。


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