《壳中裂缝》影评

　　《壳中裂缝》影评

　　初看《壳中裂缝》海报的惊艳与真实的拙朴的强烈对比让女演员斯婷·费舍尔·克里斯滕森扮演的范恩显得非常有说服力，流畅有爆发力的舞台表演让观众从表演者的角度身临其境般的感受演员的情绪，一种写实的感觉在屏幕与我们本体之间流动。纪录片大师约翰·格里尔逊曾说过：“纪录片是对真实的事物作出的创意和处理。”从平凡中拍出一出戏，从一个人生活的表象当中找出心迹，并兼顾“用美学关照创作”，我想这部有浓郁纪录片美学的电影是做到了。

　　《壳中裂缝》中的女孩范恩不但要面对学校对自己表演才能的质疑，同时还需要面对家庭对自己精神的消耗。其实到现在我都还分不清范恩在舞台上的那个瞌睡是真的睡着了还是在表演，因为那个反应是如此真实地反应了她自己家庭的状况，司空见惯又无可奈何到完全麻木。获得角色仅仅是更深层次面对自己的开始，在家庭当中，你可能不会认为你正为了能生存下去而压抑与妥协，你会认为那是理所当然。但当你透过一次契机试着去过一种完全全不同的人生，你反而有了机会来反思自己的过去，看看来时的路。         范恩就是这样，她必须把自己拆碎打烂，重整，来看看在自己的体内是不是真的不能存在另外一种灵魂。就这一次尝试让她认识了对面楼的轨道工程师尤阿希姆，并被他爱上，在地铁上她娴熟自然的将舞台上的对白与他低声细语，从而找到导演所要求的自然。在舞台上她开始游刃有余，这迫使近乎贪婪的导演一次又一次加深对范恩体内那位“卡蜜儿”的控制，说控制可能看起来有些偏执，但是从一位艺术者的角度来看，为了达到自己心目中角色的程度，这样的也还能够被理解。

　　尤乐是范恩的妹妹，也是范恩纠结的核心，因为有了这位特殊的妹妹，她不能从自己妈妈的身上获得爱，明明内心还是一个渴望爱的孩子却不得不压抑自己扮演懂事大姐姐的角色，尤乐胡闹时去安慰，尤乐不开心时跳舞让她取乐。但是她并不能从心底接受自己所处的这种状态，甚至觉得不公。

　　一次又一次像剥洋葱般的自我剖析，让范恩内心的恨苏醒，最终她打碎了自己但是现在的她感到一种完整，心中仿佛放下了许多事情，以前不愿在众人面前为演出脱去衣服的她，现在因为“卡蜜儿”而获得爱情而无所畏惧，虽然葬送了自己的爱情，但她内心可能会对“性”有完全不同的认识，不然她不可能完成这次蜕变。 (观后感   www.guanhougan.net) 《壳中裂缝》这部电影让我联想到两部我曾经看过的电影，一部是《Once》，一部是《黑天鹅》。《Once》的小清新实际上有一点纪录片的味道，非常写实的展现了唱作人那种自然亲和的生活样貌，及人生偶然相遇所带来的怦然火花。《黑天鹅》中娜塔莉所展现的是一个在严厉母亲管教下拥有完美主义倾向的芭蕾舞演员对舞蹈生命的热切渴望而入魔的故事。虽然都反映了演员对表演是何等的付出，但《壳中裂缝》所用的纪录片手法，就像一部完美的侧拍，更为立体的展现了演员的内心活动，每一个镜头都有摄影的光学美感。

　　《壳中裂缝》镜头一转回到影片开头的华丽中，在帷幕里面这一端，你能看出千帆过后、华丽初上，范恩眼里这份从容么？这得功于她直面自己的内心里的“裂缝”，及不断地尝试修复。