《被偷走的那五年》影评（二）

《被偷走的那五年》影评

　　要谈《被偷走的那五年》，首先绕不开今年早前上映的《分手合约》。两片均由白百何领衔，均暗藏“那五年”的时间悬念，且均是先喜后悲的催泪格局，甚至让人觉得，白百何完全没必要接重复类型的戏。然而两片又有太多耐人寻味的不同，比如导演黄真真对剧本亲力亲为，对具体细节的细腻处理，尤其是影片安乐死的落点，皆是韩国导演吴基焕简单的韩式催情大法所不及。

　　关于“那五年”核心的扣结，《分手合约》的处理是强迫式的，何悄悄以李行不能满足其物质追求为由约定，“如果五年后，双方都还单身就结婚”。这样的剧情设定狗血淋头，既然李行能从中学一直到大学细心呵护着何悄悄，且能在约定期满的五年后费尽心机用假结婚来垂钓何悄悄的回归，那么他为何不能在这五年间偷偷地体察她、关心她，并发现她言不由衷的隐情（治病）？相比之下，《被偷走的那五年》中黄真真对“那五年”的处理则要机巧得多。影片开篇用了一段男女主角互动的粗粝DV影像，将一对恋人的蜜月时光描摹得亲密无间，然后急转直下，进入五年后何蔓的失忆光景，用寻找五年记忆的方式来构架主叙事。这样处理的好处还在于，它在营造故事悬念的同时，还抽丝剥茧地融入了何蔓对那五年人生的探寻、追诘、悔恨、检讨以及弥补的企图。

　　失忆在偶像剧中往往像个自来水开关，编剧们则像是些戏水的孩子，从不懂开源节流的道理。在《被偷走的那五年》中，关于那五年的记忆显然是经过精细策划的。同样是用车祸来表现失忆的成因，黄真真选取了开篇蜜月期的一个小车祸来转景，有意让人误以为这次车祸就是失忆的症结，再往下看才发觉上当了，关于记忆分水岭的另一起车祸其实发生在若干年后的离婚日。在记忆的选择上，黄真真将何蔓对谢宇婚后所有矛盾、背叛和不可调和的部分全部抽离，故事的戏剧性立马呈现出来——一个回到了甜美婚姻的原点，一个则早已跑过这段婚姻的终点，他们就这样错位地重逢，并在追寻与检讨中重新聚合真爱。

　　影片最后二十分钟得另当别论。黄真真用了不到十分钟描摹蜜月的甜美，用了差不多一小时追寻那五年残酷的记忆，并重构爱情的美好，这些都在《分手合约》水准之上，令人小感意外的是，她又用了二十分钟来探寻更加残酷的伤逝，继续《分手合约》的剧情脉络。影片的尴尬正在于此，如果它以谢宇的二度求婚圆满收官，影片将奔跑在另一种调性和轨道上，而一旦落入韩剧式的生死别离，《分手合约》的票房篱墙又横亘在前。当然，黄真真的口味比吴基焕要重得多，触觉也更敏锐，她最后用一个似是而非的镜头将故事落到了安乐死的宏大命题上，让影片又多了几分生命不能承受之轻的凝重。

　　关于失忆的佳作很多，比如动作类《记忆裂痕》和《记忆碎片》，比如言情喜剧《初恋五十次》，如果没有《分手合约》在前，《被偷走的那五年》可能收获的美誉会更多。

我猜你还感兴趣的文章：