《了不起的盖茨比》影评：浮华若梦哀而不伤

《了不起的盖茨比》影评：浮华若梦哀而不伤

　　文/时漆

　　《了不起的盖茨比》问世至今，影史上已经亮相过三个版本，作为20世纪美国文学最富盛名的杰作来说，这个数字决计算不上多。小说改编电影，这本身就是一件需要莫大勇气的事情，更何况是家喻户晓，深深烙印在民众心上的经典。“有一个读者，就有一千个哈姆雷特”，这句名言已然直白地道出了文学改编的窘境。巴兹·鲁赫曼的这第四个版本，从创作伊始，就浮出了各界不好看的声音。如今能有幸在大陆上映，并一睹其芳容，若再叫吾等草根去讨伐，委实不忍下笔，说实在的也根本配不上。只能说，这个“盖茨比”是巴兹·鲁赫曼融入个人情感色彩二次加工后的人物形象，而那个“了不起的盖茨比”才是菲兹杰拉德专属的。

　　有着《罗密欧与朱丽叶》、《红磨坊》履历的巴兹·鲁赫曼，我们完全不用担心在搭建20世纪20年代属于美国黄金岁月的时代图景上会出现多少纰漏。从1918年第一次世界大战结束，到1929年美国经济大萧条时期的来临，这十一年被惯称为“爵士时代”，抑或“热闹的20世纪”。在这个时间段里，不仅仅是美国的经济、社会、人文方方面面发展迅猛，民众的消费观念焕然一新，而且同时也是菲兹杰拉德写作生涯的鼎盛时期。为此，在这一时期内应运而生的《了不起的盖茨比》，既可以说是天才作家时代烙印下的必然产物，再进一步结合他自身命运的走向，又可以说是他那浮华若梦、哀而不伤的人生的绝妙写真。都说文章憎命达，从某种意义而言，这着实很精准。如果不是有着与赫尔曼·麦尔维尔（著有《白鲸》）相似的人生轨迹，那《了不起的盖茨比》必然会缺失些许值得后人敬仰之处。

　　菲兹杰拉德与盖茨比，他俩的一生有着惊人的相通。尽管在其处女作《天堂的这边》口碑爆棚，一年加印十一次，总销量达到了近五万册之后，他成功融入了美国上流社会，加上艳惊四座的妻子又如虎添翼，出双入对的被誉为爵士时代的典范。但从他笔下的盖茨比身上，我们不难发现，才华与财富虽可以尽情点缀外表，但却怎么也掩饰不了那颗纠结的“New Money（暴发户）”的心。当然不是指菲兹杰拉德是暴发户，而是上流权贵可以无可厚非地去形容个人形象的盖茨比。盖茨比一心向往上流社会，有着难以言说的奋斗史，甚至不惜借戒酒令的东风，钻法律的空子，让自己飞黄腾达。但无人能及的自尊心深深的出卖了他，他清楚地知晓钱虽然可以粉饰一切，足矣换上任何崭新的躯壳来重塑自我，不过根深蒂固的上流社会是永远不会向他敞开大门的。他可以用五年时间来通宵达旦、夜夜笙歌，让居所成为名流、政客、暴发户、普通民众纵情享乐的胜地，却也根本填补不了内心的空虚与欲望。是的，他所做的一切的的确确的为了自己心爱的女人，但是，难道如果那天没有遇见黛西，他就不愿意去攀登高峰了么？答案显然是否定的，黛西只是一个单纯的爱情符号，没有她，还会有其他像黛西一样的女儿常驻于盖茨比的心间。影片中最能映衬盖茨比内心弱点的无疑是他第一次到黛西家中做客，固然有着一触即发的人生“赛点”，但他那颤抖的挣扎是怎么都掩饰不了的。再则就是在矛盾爆发的酒店里，大概是从哇哇坠地起就铁了心要做绅士的他，头一次显得如此不绅士。平心而论，在那决定人生未来走向的转折点上，绝大多数人都是会失控的，而心爱的女人也不会因为自己一时的冲动而颠覆先前所编织的美好。为此，盖茨比那发自内心的恐慌，也映射了他接下来的人生路是走不远的。

　　观众对于影片的不满，也集中体现在巴兹·鲁赫曼对黛西这个人物的塑造上。观影时，我始终都没有走出凯瑞·穆里根在《成长教育》中清新脱俗，又稍带幽怨纯情的形象。对于黛西的情感注入，巴兹·鲁赫曼投入过多，以至于把原著中并不是那么美好，甚至是有点可憎的形象柔化成了小鸟依人，任由命运摇曳，在情感上完全处于被动的角色。得承认，这样的黛西很有邻家小女人的味儿，不由叫人怜香惜玉，为其赴汤蹈火而在所不辞。但是我的天呐，这全然不是盖茨比所喜欢的那个黛西啊！你有考虑过人家盖茨比的感受吗？就算结尾完全遵循原著，各种狠心、无情、懦弱也唤不回的菲兹杰拉德笔下的黛西了。不禁为原著中最著名的象征性符号“绿灯”倍感惋惜，这盏“绿灯”全书共出现过三次：第一盏象征着盖茨比对梦想的追求，第二盏象征着对梦想的实现，第三盏象征着对梦想的超越。好在巴兹·鲁赫曼在处理“绿灯”的这个着力点上，倒是相当小心翼翼的，形神兼具。

　　原著篇幅不长，出场人物却极多，特性皆很鲜明，这也是菲兹杰拉德的语言魅力所在。就这一特质而言，在此可以顺带提一提JK·罗琳。她在继《哈利波特》系列之后的第一部“成人”小说《偶发空缺》中，就仿佛深得菲兹杰拉德真传一般，刚开篇，大量的人物就应接不暇的出现，把一个小镇的肥皂琐事写得同历史剧一样有板有眼，不失为是一块创作新阶段的基石。回到影片中，巴兹·鲁赫曼居然把盖茨比的父亲给完全抹去了，这就让人是可忍，孰不可忍了。那份富兰克林式的生活作息表，是真真正正代表美国梦精髓的灵魂，它盖茨比是成功最为必要的起步，也是盖茨比自身美国梦破碎的根源。他的死，不是因为爱情，而是对新兴美国梦的否定。他的美国梦，是趋于传统的，是更加淳朴敦厚的，是更加踏实稳固的。盖茨比的这个思想接力棒，实则是传到旁观者尼克的手上。对于起初追寻新兴美国梦的尼克来说，正是从盖茨比身上，才摆正了自己的道德立场，坚定不移的站在上流社会的对立面。

　　不过话也说回来，巴兹·鲁赫曼能挺起腰杆子推出这版《了不起的盖茨比》，从普世价值的意义上来看，即便拍得离谱也不为过。因为他不容置疑地再次唤起了人们重温杰作的思维因子，让人们捧起书本，开怀畅读。这场景正如村上春树笔下的渡边君（《挪威的森林》的男主人公）说起《了不起的盖茨比》的那个兴奋劲儿——“噢，信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。这是何等妙不可言的杰作啊！”

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