2013-09-05 13:00
来源：《极乐空间》影评：人贩子解放人类
《极乐空间》是一部科幻电影，也是一部价值观电影。本片由《第九区》导演尼尔·布洛姆坎普执导，马特·达蒙与朱迪·福斯特主演。《第九区》是小成本电影，而在拍摄《极乐空间》时，布洛姆坎普获得了1.15亿美元的投资。这在好莱坞大片中不算超级制作，但对于一个开始长片生涯不久的新导演来说，也够他施展一番了。
《极乐空间》说的是50年后，有钱人上了天外的极乐空间，无产阶级困处地球做苦力。这种设定跟《全面回忆》有些像，两个世界壁垒森严，一条特别通道连接天堂、地狱。也有些像《重返地球》，地球遭到严重污染，不再宜居，人类逃往太空。
不同的是，《全面回忆》把场景构筑的重点放在了贫民窟，那种脏乱差四通八达和破船漏雨的感觉让人印象深刻，而《极乐空间》把空间想象力赋予了对富人天堂的打造。那个能住50万人的、没有疾病的世界建在一个“斯坦福圆环”上，自转以产生重力，家家都有蓝边、绿树、大别墅、豪华游泳池，万能治疗机能将癌症在内的一切疾病轻松消灭。虽然静态和动态的细节上有待提升，但影片中展示的这个人类居住的理想模板还是很有诱惑力。我想，中国那些满世界游走、持币待购的大富豪，见了这般环境的小区，定会不吝代价至少购得一席。
跟《重返地球》不同的是，《极乐空间》中的地球并没有被全人类抛弃，而只是被富人抛弃。社会底层的大量劳动者和LOOSER还聚集于此混饭吃，并且被缺医少药和无良工头所折磨。光看天堂美景，你会觉得这是共产主义。再看血汗工厂，你会觉得这还是万恶的资本主义。在两个空间之间有一条拒绝移民的法案，地球人一旦“非法”闯入极乐空间，不是被射杀，就是被遣返。这一下，价值观影片的面目就彻底暴露出来，导演借科幻谈论当下问题的用心昭然若揭。
人类社会自来存在剥削，奴隶社会有赤裸裸的剥削，资本主义社会有基于剩余价值的剥削，到了未来航天技术发达、人类自由进出太空的时代，还是会有另一种形式的剥削。留在地球的人实际上成了极乐空间主人们的奴隶，负责物质生产以供养他们，也负责自生自灭，无缘享受高端的医学成果。于是，这就成了一部反抗暴政的“革命”影片，尽管“革命”是由一个介于人贩子和义士之间的灰色人物策动，由一个挣扎在生死边缘的半人半机器的患者（马特·达蒙）执行的。而在敌对的一面，朱迪·福斯特扮演的移民官冷酷得让人钢牙咬碎，而她的忠实追随者也因被“政治”一次次耍弄而变得不可控。经过飞船的追逐，激光的交火，以及面对面的肉搏，结果不问可知，人类再次获得解放。
美好家园的可望不可及，特权阶层无休止的攫取，这种挫败感是共通的。为脏水、镉大米、雾霾空气毒害久矣，被看病贵、看病难折磨久矣，我们盼望的就是个世外桃源，稀罕的就是个百病无惧。没有谁比中国人更希望进入那个太空仙境，没有谁比中国人更希望打破利益既得者的联盟。所以，看这部电影时，你可能过一会儿就忘了这是事不关己的故事，而会不自觉地把它当作设身处地的抚慰。
作为科幻片，《极乐空间》是合格的，视觉体系和价值建构都很像样。作为动作片，它就比较一般。观众看了这么多年的殊死搏斗，神经已经大条得不会再为寻常桥段起一丝波澜，你必得像《碟中谍》系列一样集集有动作上的至险设计，才能刺激观众的心跳加速。可惜，《极乐空间》的情节反转不多，每场打斗都是常规范式。有时候，下步动作还没发生，我的预感已经滴滴发声了。
小流氓拯救世界，野心家普惠人类，好莱坞不厌其烦地弹着固定的调子。只要看的过程中有快感，谁在乎呢？
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