《极度空间》影评（四）

《极乐空间》影评

　　看《极乐空间》如果产生觉得它在文本质量上不如《第九区》很正常，因为《第九区》基于种族歧视的批判意味要强于《极乐空间》，但《极乐空间》在商业看点方面，又明显强于《第九区》，两部电影的同一导演尼尔?布洛姆坎普，显然在他的新作里遭遇到了商业如何与人文妥帖结合的困扰。

　　或是地球上普遍存在的贫富两极分化，刺激到了创作者，不少科幻片开始有意地制造阶层对立，以此来抨击富人的为富不仁，表现穷人对未来生活美好一面的极度渴望，《极乐空间》说的便是这样的故事，富人把空间站建造成了他们的“极乐世界”，而穷人则挣扎于资源殆尽的地球苟延残喘。极端困境容易造就超级英雄，患癌症的马克斯为了延续生命而前往极乐世界，并萌生了赋予被遗弃于地球上的人以极乐世界合法公民身份的念头。

　　在肉身上植入一套钢铁机械骨骼的马克斯，拥有了超能力，这正是无数好莱坞超级英雄变身的最佳途径——通过改造自己，来实现身为凡人时所不能拥有的能力，为自己也为更多人去实现梦想。对强权政治一直抱有敌意的美国人，明白个体权利需要来自自身的强力维护，现实中的选票单调又枯燥，没法更多地写进电影，于是，裹挟暴力元素的个人英雄主义，成为好莱坞的不二法宝，摘掉身上那套很酷的钢铁骨骼，马克斯其实就是你我身边的普通人。

　　孟子说过，“独乐乐不如众乐乐”，本意说的是自己奏乐自己高兴不如大家一起奏乐一起高兴，《极乐空间》在主题上极大程度地迎合了孟子的这句话，作为一种社会理想的世界主义，正在跨越国界为越来越多的人所认同，尤其是技术全球主义早已成共识，移民外太空在科幻片里不再是技术难题，更多地是观念难题。《2012》在地球最危急的时刻，选择了让各国领袖、富人和精英先走，在这一点上《极乐空间》更富普世情怀，马克斯毁掉了身份识别系统，瞬间让所有地球人都具备了极乐空间合法公民的身份，众生界限被打破，平等唾手可得。

　　就结局来看，《极乐空间》是一部理想化的电影，仿佛贫富差距、阶层差异，用一份数据就可以弥补，在现实世界，这是浪漫到有些幼稚的想法，可尽管这不可实现，仍不妨碍可以把它当成人类的终极理想来对待，希望真到了故事所发生的2154年，人类能拥有只有极乐世界才有的安详富足、人人平视、有爱无恨。

　　马特·达蒙饰演的马克斯在《极乐空间》中并无太大表演空间，演技只能用合格来形容，枪战和打斗场面保持了好莱坞的一贯水准，导演尼尔·布洛姆坎普因为此片被美国媒体称为“这个十年最有潜力的科幻干将之一”，这样的褒奖他当之无愧，但如果能把忧患意识掩藏得再隐秘一些，让影片再多一些想象力，他的科幻电影才能具备更强的煽动力。

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