《步步惊情》剧评：步步玄机处处玄关

《步步惊情》剧评：步步玄机处处玄关

　　文/司马平邦

　　前几天，《百年孤独》的作者，墨西哥的加西亚·马尔克斯去世。马尔克斯最流行时，我正好上大学，《百年孤独》好像是我大学中文系读的第一本小说，那时候，不读它似乎不敢称自己上的是大学中文系。原来诺贝尔奖的小说都是这样写的！这是我读到马尔克斯时的最大的体会。

　　依着这种体会，我又读过他许多作品，花费或者浪费了好多时间，尤其是那本《霍乱时期的爱情》，读到最后，我又这样想到：原来小说可以这样写的！故事的创作中，内容和形式的分别创新，会带给受众不同程度的体会，而今所被公认的故事创新，绝大多数在于首先要有在讲故事的形式上有创新，有的时候，同一个故事，用不同的形式讲，意义大不相同。

　　自本世纪初黄易的《寻秦记》从小说到电视剧的大流行，金庸、梁羽生以来新古装武侠小说的传统形式和结构开始屡屡被打破，但很可惜，在这种打破基础上并没有产生更为流行的好东西，直到两年前的《步步惊心》天破天惊地雄风转世，但它已经不再是武侠，而是穿越时空的一场恋爱。原来，恋爱故事，还是可以这样讲的。

　　坐着时光穿梭机回到古代某个时间去跟一个和一群古人发生一段刻骨铭心的爱情故事，尤其是回去的这个地方是皇宫，认识的人还是皇帝加阿哥，那这一段恋爱故事其实更增加了“要命”的味道。

　　“步步”的魅力主要来自于中国电视剧在最近十多年一连串形式嬗变之后的结构创新，今人与古人在同一时空里的相遇，令剧中人物的生活、情感都有了更为巨大的展开空间，刘诗诗饰演的现代女孩回到清朝早期，遭遇四爷――雍正皇帝（吴奇隆饰），这本来是一个如此戏谑的想像，却经《步步惊心》精彩的编排和表演，变成了一个既成的史诗传说，于是那种叫做“平行空间”的物理假想理论也不得不掺合进故事的创作中。

　　在平行空间理论中，世界从来不只是一个，而是有许多世界平行存在，这个时候所谓的“外祖母悖论”就可以得到合理的解释：一个人可以回到过去杀死自己的外祖母，但这将导致世界进入两个不同的轨道，一条中有那个人（原先的轨道），而另一条中没有那个人。

　　回到“步步”――即从前的《步步惊心》和即将播出的新的《步步惊情》，现代女孩张晓不意中回到清朝康雍时代，进入了大清后宫，与雍正皇帝发生了一段感天动地的爱情，但结束时光旅行之后，她又以适当方式（死亡）重新回到了现代世界，但她没想到的是，这时候另一种平行空间出现了，痴心的雍正皇帝也为情所困坠入时光通道，即你不来我的世界找我，你就到你的世界找你，紧跟着来到现代世界追寻他深爱的那若曦――之所以，我要断定雍正变成殷正的过程不是佛家所谓的转世轮回，而是平行空间，因为，与此同时，来到现代世界的殷正和张晓又在同一个氛围里遭遇到康熙皇帝以及诸位王子。

　　当然，他们都有了自己在现代世界的新身份。

　　《步步惊情》，在我看来，如一具迭宕诡异的八卦图阵，可谓处处玄机又处处玄关，比如，随着张晓返回现代世界，结束《步步惊心》而开启《步步惊情》，当年的紫禁城也被囫囵个儿搬进了震天集团，从前的皇帝成了现在的董事长，从前的皇子变成了家族继承人，虽然时空变化了，身份变化了，但前的那个世界，以及那个世界的规则并没有太多改变。

　　当戴眼镜的张晓在博物馆里偶遇参观大清文物展的殷正时，她一下子认出来那就是当年自己曾经钟情的四爷，因为，她是从另一个时空穿越回来的，而后者并不认识她，或者说要重新认识她，因为，他在过去那个时空已经真的死去，是转世而来。

　　张晓与震天集团的董事长康震天――即曾经的康熙帝（刘松仁饰）的第一次见面，则一样充满了诡异的意味，看来起，虽然康震天未必知道眼前这个女孩就是曾经的若曦，但他们又似曾相识，彼此投缘，命运让他们再一次相识――其实，这不是什么命运，这是平行空间假想中的真实发生。

　　凡此种种，在《步步惊情》里随可见，比如，在经历时空穿越之后，张晓居然又在现实世界遇到了过去的自己――那其实是她的亲姐姐，蓝兰，本来平行空中间存在的两个自己，因为自己唐突的穿越行为而不得不“挤”在一起，所以，这由刘诗诗一人分饰的两个角色之间，很自然地就产生了矛盾和对立。

　　虽然，从《步步惊心》到《步步惊情》，诸人物的个性和之间的关系都发生了相当大的变化，而这些个性和关系的变化又因平行空间而变得异常复杂，但仍有一点是绝对不变的，即爱情，故事围绕一个有着深秘清宫背景的现代女孩张晓发生的各种感情纠葛，是步步玄机处处玄关的这个新故事一个最不需要绞尽脑汁却不得不为之割心裂肺的重磅要素。

　　而所谓的平行空间假说为这个新故事里的爱情、爱恋和爱欲凭空添加了一股堪以平方计量的扭力。

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