《小宝和老财》剧评：跨越时代的喜剧

《小宝和老财》剧评：跨越时代的喜剧

　　文/阿木

　　新世纪国产影视剧产业的发展，取得了让人瞩目的成绩，也成就了一群类型片/类型剧的导演，如金庸武侠剧的张纪中、喜剧片的宁浩、喜剧剧的尚敬等，其中尚敬陆续编导的《炊事班的故事》系列及《武林外传》，吸引到了很多年青一代网友的关注，甚至是让一些平时不太看电视的年轻观众也对电视剧产生了兴趣，从而培养出新一代的观众。如今尚敬并不满足于众所熟知的情境喜剧，创作出聚焦历史、时代变迁的史诗喜剧《小宝和老财》，试图以一对身份迥异的冤家小宝、老财的关系变迁，带出上世纪上半叶的时代的流变。

　　本剧《小宝和老财》的主要人物集中在老财与小宝之间，老财是赣北天地县周家村的首富，而小宝是周家村的一个小无赖，及一名小红军战士诸葛旦，在三十年代时因为形势的恶化，撤退的红军将一批重要物资埋在当地佃户郭老根家里，而诸葛旦则假扮郭老根的、失去联系的无赖儿子小宝留守，但原本只是以为是较简单的守护工作的“假小宝”诸葛旦，却不仅是因为局势的不断变化而不得不面对不同的对手，甚至还包括真正的郭小宝……

　　法国《电影手册》的前主编安德烈·巴赞赞美国电影“是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，也即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满着活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性”，其实对于一个趋向于成熟发展的电视剧产业也是类似，既需要类型化的产品吸引到观众的先期关注，也需要新鲜的元素使得他们保持着自己的注意力。

　　八九十年代时中国的文坛曾经出现了大量的家族小说或史诗小说，陈忠实的《白鹿原》便是典型，其往往是通过一个或多个家族的荣辱兴衰，再现家族环境及内部矛盾，展示不同人物的性格和命运，并由此反映特定社会历史变迁，《大宅门》、《乔家大院》等国产剧都曾把家族剧推向于高潮。而尚敬的《小宝和老财》虽然老财、小宝这对主人公并非是传统的男性大家长与儿子，但丈人/女婿的人物走向、还有左邻右里的设定，其实也可以算是家族剧的一种变异，更何况，在小宝与老财这对冤家在关系变化的背后，是抗日战争、解放战争、新中国成立等二十年的时代显影。

　　当然，喜剧风格突出的尚敬，并不满足于家族化、革命化、史诗化的宏大叙事，尽管本剧里的假小宝诸葛旦的身上也带有“卡里斯马”式英雄的成长模式，而是将各种各样的喜剧元素融入到剧情的发展、人物的关系里，使得这较为传统的史诗剧在“遇到新因素时”产生了“能动性”。最为明显的便是“小宝”和老财这对冤家的相处，俩人的对手戏，在毛孩与范伟的演绎下，不断的让人爆笑，更何况还有潘宏良扮演的周绍良、魏翔扮演的曹家康等，再加上诸葛旦、郭小宝这对真假“小宝”的斗智斗勇，使得全剧亦庄亦谐，让人感受到抗日背景的国产剧其实不仅仅是“抗日雷剧”，还有真正的“抗日喜剧”。

　　抗日题材的影视剧早已屡见不鲜，但以《武林外传》等闻名的尚敬，并不满足于传统的正剧、历史剧或者家族剧的叙事，而是将各种喜剧元素融入在史诗剧的框架里，使得《小宝和老财》不仅是传达了时代的变化，也不断的让人爆笑，做到了娱乐性十足。

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