《归来》影评：为失散的年代守护真爱

《归来》影评：为失散的年代守护真爱

　　文/铁任

　　选择在这个高度商业化、文艺片难以立足的市场环境下宣告“归来”，张艺谋这一步走得远不如《金陵十三钗》那么豪迈，也不比《山楂树之恋》那么轻灵，特殊的时间地点人物给《陆犯焉识》戴上了与生俱来的纸枷锁，我们没有理由把对《归来》架到《活着》到高度，那样的锋芒一现真的没法蓄谋。

　　没有玉碎，但《归来》却也绝非瓦全之作，张艺谋用一场恰到好处的权衡，把影片的承载力搭建到极致，纵然舍弃了陆焉识和冯婉瑜五光十色的前半生，那相守相望念念不忘的等待仍然让上海火车站口的熙流成为岁月的真实写照；纵然淡化了陆焉识凄厉狼奔的牢狱生涯，那滚烫的馒头和褴褛的棉衣以及雨夜的潜行、天桥上终没能抓住的双手，仍然凝聚出一代人对自由和爱情的渴望；纵然抹去了冯婉瑜脑海中最珍贵的一页记忆，但那一箱子碎屑般的信笺却铭记了一切。最终，两个老人在大雪纷飞中高举着纸牌，守候着一位永远不可能出现的亲人，那份融入生命的爱念，其实从未远离。

　　这也是此类电影的微妙之处，有些电影见山是山，光刀剑影或爱恨离愁都直抒胸臆，但有些电影却是见山不是山，意随心生心随意动，《归来》明显就是后者，可能有些观众会对张艺谋顾左右而言他的改编有些气恼，心想你怎么能把带血的兵器变成了丘比特的金头神箭，觉得感情受了欺骗，可是若从另一个角度看，这个时代、特别是对于那些在温室里长大的年轻观众来说，他们真正缺少的是《归来》，而不是《陆犯焉识》。

　　即便是刻意来看《陆犯焉识》的观众，也应该有所触动，《归来》为那个颠沛流离的年代守护住了一份真爱，陈道明和巩俐的水准及其所释放的情感足够强烈，这一对在时代的风雨中坚守爱情直到老去的恋人，除了能催下眼泪，更大的价值在于可引发思考。

　　在这个乱相纷呈的时代里，随着物质和财富的加速轮转，情感也变得瞬息万变，闪婚闪离早已不是新鲜事，见异思迁和劈腿普遍存在，甚至有人以花心为荣，以长情为耻，嫖妓的明星竟然会人气看涨。此情此景，《归来》中所表达的情感更应该在现实在归来，相濡以沫、携手到老的爱情观应该归来，扶助弱小同舟共济的民族心应该归来，谨言慎行脚踏实地的传统应该归来。

　　《归来》本身就是一次文艺传统的“归来”，不要给它的出现赋予太多意义，就像原作者严歌苓给影片打出了99分，这也是文艺创作者一次宽容精神的归来。回顾严歌苓被改编的作品，《天浴》、《金陵十三钗》太冷酷，《少女小渔》略显彷徨，《小姨多鹤》是真的好看却篇幅太长。《归来》不是表现最好的，却是和原着相比变化最大的，这样的改编在今天看起来或许有些怪异，但谁能预料在多年以后，它是否会显现出更加与众不同的价值呢。

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