《疯狂72小时》影评：业余家贼职业神经

《疯狂72小时》影评：业余家贼职业神经

　　文/梦见乌鸦

　　说来也有有意思，疯狂喜剧原本是西方喜剧的一种代表形式，从古希腊喜剧大师阿里斯托芬的狂欢歌舞剧到莎士比亚的喜剧作品集，这类作品基本具备了群戏、小空间、时间感这些舞台剧特色，这与我国诞生于秦汉时期的乐舞戏谑类喜剧完全不同，后者更像是今天的相声和小品。

　　而随着中国80年代对外开放，中国文化中的中国喜剧也受到了西方喜剧理论的一些影响，比如周星驰的后现代无厘头喜剧正是中西喜剧理论综合运用的产物。又比如《疯狂的石头》也将西方这种产生于舞台剧的疯狂喜剧引入中国，一时间很多喜剧片都在效仿这种模式。殊不知该类疯狂喜剧对剧作的要求极高，不少跟风之作都倒在了剧本不给力上面，真不知为什么国产喜剧片偏爱这类难度非常高的喜剧，一部《疯狂的石头》火了之后，难道让部分国产喜剧电影走入歧途了吗？

　　其实要具体问题具体分析，一方面对这类喜剧尝试是好事，毕竟融会贯通还是会出现好片子的，另一方面需要建立在一个良好而且合乎逻辑的剧本基础上，比如这部《疯狂72小时》就是这种类型，该片剧本值得肯定，这是让本片能够站得住脚的地方。导演李继贤名不见经传，但之前拍摄的文艺片《西干道》曾获过第20届东京电影节评委会大奖。文艺片出身的导演拍摄商业片，不敢过于奢求其商业嗅觉，但对戏剧格式和内容创作方面还是非常靠谱的，毕竟以莫里哀为代表的戏剧大师对“三一律”的运用是戏剧专业上的必修课。

　　电影的故事并不复杂，一个传世国宝引来一众小贼的窥探，场景也简单，两间隔壁房屋而已，电影的故事也发生在三天三夜的时间内，其实该片真正具有故事性的集中在最后一天一夜，之前都是对整体的铺垫。也就是说，《疯狂72小时》把场景一换，就是一出舞台剧。电影的故事发展非常符合舞台剧的特色，也继承了莫里哀在吸收了各种戏剧手法的基础上，创造出的风格独具的近代喜剧。而电影情节和人物则是最大的看点，这样符合“三一律”的特点：一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

　　本片出场人物众多，而且汇聚了大约四方甚至五方势力，其一是闫妮饰演的房主，其二是隔壁是阴差阳错入住的其旧情人耿乐，其三是由邵兵、包贝尔、乔任梁饰演的三名小贼目标是闫妮房中的文物，其四两位参加闫妮生日派对实则钓凯子的闺蜜，还有一个与所有人都不相干但潜入房中行窃的惯偷李菁是第五方势力。这些角色各怀心事，电影前半部分用了大量笔墨对角色进行铺垫，起先交集并不多，主要是闫妮和耿乐两位旧情人在插科打诨，能产生戏剧张力的部分就在于李菁假冒物业在房中行窃最后甚至被困在房中与两位角色大摆龙门阵。而三位小贼这时还未进入角色，始终在试探。

　　这让开场半个小时之后让观众能够对故事脉络和角色定位产生一定的认知，假如你能够熬得过前20分钟花里胡哨的剪辑。个人角色，开场相对平淡，导演利用剪辑和音乐对电影模式进行渲染，很可能达到过犹不及的目的。也就是说，本片入戏比较慢，导演希望用炫技的特色增强带入感，也许会让很多人产生不适，比较这样的炫技给人一种庸俗烂片的感觉。所以说，电影开场部分效果不佳，如果能熬得过，20分钟之后就会海阔天空。

　　电影真正的精华在于最后一天一夜的故事里，完全是“三一律”的特点，所有出场角色全部汇聚在一间屋子里，各种瞒天过海和接招拆招，情节结构精巧紧凑、层次分明，闫妮女神经本色显露，耿乐2B花痴戏份奇葩，三位小贼邵兵负责凶狠，乔任梁负责耍帅，包贝尔负责二，乃是该片最大的亮点。李菁被困窗外，两位闺蜜乱入更加添乱。电影这部分设置极为巧妙，真假文物、两杯掺有安眠药的香槟几乎左右了剧情的发展，让这部分既严整均衡、单纯集中，又曲折活泼，富有情致。总体看来，本片乃是典型的“三一律”舞台剧结构，第一幕、第二幕（开场30分钟）采用了侧面烘托、人物及“虚出”的手法，以闫妮与耿乐的不期而遇引出主要角色，第三、第四幕是全剧冲突的的展开和高潮，从李菁行窃开始，直到所有人物汇聚一堂，最后的结局在戏剧到达顶点时又突然峰回路转。

　　从以上部分可以看出，《疯狂72小时》起码从剧作方面是比较正规的，在疯狂喜剧中属于典型案例，电影的情节建立在比较巧妙的故事上，创造出比较生动活泼的笑料，在效果方面做得比较好。然而电影的缺点也有，除了开场带入慢之外，电影的结尾收的比较猛，以至于有两处情节没有交代清楚，比如开场乔任梁的那条狗，到后面就没了，还有作为电影副线之一，李菁一直在寻找的皮包，最后也下落不明，假如能稍提一下这个梗，就与《疯狂的赛车》结尾骨灰盒中的美元效果一样，但终究还是遗失了。对于主演来说，闫妮和耿乐分别自毁形象的饰演了两位奇葩角色，最大的亮点还是要属包贝尔，成为电影后半段最大的亮点。

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