歌剧巴黎圣母院观后感？

12月8号，有幸在广州大剧院观看到了著名音乐剧《巴黎圣母院》，它改编于维克多·雨果的同名小说，最早于1998年9月在巴黎上演。此剧曾在巴黎、加拿大以及我国的上海等各地演出，取得巨大成功。它将气势宏大的作品浓缩到两个多小时精彩的演唱和舞蹈表演，音乐歌词优美流畅，布景精美壮观，是对原著相当完美的舞台诠释。

剧中以吉普赛舞女爱斯美拉达为核心，围绕4个不同身份的男子对爱斯美拉达的爱意展开，其中夹杂着人性、风俗、历史、政治以及对新千年美好生活的向往，剧中不止一次唱到：

一世纪接一世纪，爱从未消逝

人类眼看亲手造的塔越升越高

诗人和吟游诗人唱着爱曲情歌

许诺要带给全人类

一个更好的明天

大教堂撑起这信仰的时代

世界进入了一个新的

人类企图攀及星星的高度

镂刻下自己的事迹

这部音乐剧将宿命的悲剧提炼为一曲爱的悲歌。具有强烈反封建教会的精神，揭露了法国中世纪社会统治的黑暗，表达了底层百姓鲜明的反封建、反独裁、反迷信的主题，热情地讴歌了自由、民主、科学、进步的思想。

看完这部剧，可能很多人都会觉得这个副主教道貌岸然，谩骂声一片，在副教主克洛德身上。我们看到了教会禁欲主义对人性的摧残，克洛德虽然很没有人性但追求美好事物的欲望是人的本性，我们每个人不管丑恶善美都有这个权利，加西莫多就是其中的一个无辜者，他生来长相丑陋，但是他有一颗纯洁善良的心，他对养育过自己主教忠诚，对给了自己一口水喝的爱斯梅拉达至诚至爱，默默守护着她，加西莫多对爱斯美拉达的爱感天动地，但这种爱只是单方面的奉献，缺少互爱，没有互动，仍然不是真正的爱情。

克洛德他追求爱斯梅拉达，我们不应该责备他的yu，这正如薄伽丘在《十日谈》中只谴责教士的虚伪而不谴责他们的“偷情”一样，剧中有句歌词“一砖一石，日复一日一世纪接一世纪，爱从未消逝”。它说明在中世纪末期，人文主义者所宣扬的反禁欲主义的思想已经产生了巨大的精神力量，它不仅像春风一样唤醒了一般市民阶层的反禁欲主义的思想，同时也从根本上动摇了宗教圣职人员本的禁欲主义的铜墙铁壁。