《大明劫》影评

《大明劫》影评

　　文／木易孝敦

　　《大明劫》在男人的视角里，是大明王朝的山河决裂，神州大地的满目疮痍。在崇祯皇帝的眼里，江山濒危，闯军肆虐；在孙传庭的眼里，豪绅无道，整军待发；在吴又可的眼里，瘟疫泛滥，岌岌可危……而这场末日之战并不仅仅是男性视角，作为影片的女性代表，冯波饰演的孙传庭夫人同样在面对这场残酷的战争，只是她的角色更像是一副镇静剂，为孙传庭扫除后顾之忧，让观众感受到铁血之外的柔情。

　　《大明劫》讲述崇祯15年（1642年），李自成攻打开封，明朝江山内忧外患，孙传庭与吴又可分别誓死抗击外寇与瘟疫的历史故事。王竞用惯常的现实主义手法向观众展现了一副残酷的人间炼狱图，同样也用现实手法塑造了“孙夫人”这样一个恪守中国传统妇女的女性角色。冯波饰演的孙夫人，隐忍、坚强，在孙传庭入狱期间，独自撑起整个家庭，抚养幼子，当崇祯皇帝二度启用孙传庭，令其出军抵抗闯军时，孙夫人携幼子拌其左右毫无怨言。即使是在瘟疫横行，人人自危的时刻，她依旧平静的相夫教子，给予军事繁忙的孙传庭以最坚强的后盾。

　　所谓红花也需绿叶配，若说孙传庭和吴又可给了《大明劫》铮铮铁骨血气方刚，而冯波则为这部电影增加了些许安详平静的女性气息。每一位成功的男人，背后定有一个优秀的女人。这句话不管搁在当今社会亦或是乱世之明朝，都相当富有哲理和实际性。影片中的孙夫人，镜头画面虽不多，但那一次次的宽衣解带和斟酒端茶无不显示出了妇人之道的无私与伟大。家中之事无一孙传庭担忧之处，处理妥当；一句简单的“你也应该戴上口罩去兵营患病区”无不显示出她对自己男人的关心、拥护、支持都唯唯有道。

　　除此之外，片中还有一场特别让人印象深刻的戏：孙夫人野外祭拜，突有叛军突袭，孙夫人一个简单的递水动作却彰显了她作为将门虎女宽大的胸怀，在乱世之中，在她的眼里，没有太多的善恶仇恨之说，任何生命都是最宝贵的。即使是在被恩将仇报的叛军劫持后，面对孙传庭手起刀落杀人时仍然惊愕十分。而孙夫人对叛军的宽容只是通过简单的两声“老爷”以及面部充满内容的表情来传达，台词简练、韵味十足。可以说，冯波在仅有的那些关键镜头画面中的演绎真的很不简单，这是夫妻情谊的转折点，同时也为之后孙传庭下令屠杀染病将士埋下了伏笔。

　　其实除了角色本身的表演之外，冯波饰演的孙夫人和戴立忍饰演的孙传庭俩夫妻角色，实际上是对大明王朝末期战乱之时的残酷现实和温暖人性之映射。在那个关键时期，孙传庭的霸气和冷血是时代所逼，是无奈也是痛；孙夫人处处关心体贴宽容，是所有人善之本性的真情透漏，正是她的那一小处温暖让影片时刻都残酷无情的悲凉感更加浓厚。有时候看一位演员在影片中的角色镜头与戏份多不多不大重要，最为关键的是这个角色的意义和价值大不大。而这个命题在《大明劫》中冯波饰演的孙夫人身上就得到了最好的解释。

　　冯波与《大明劫》的编剧谢晓冬、导演王竞曾经合作拍摄过《无形杀》《我是植物人》等多部现实主义题材的电影。作为中国性格女演员的代表，冯波曾凭《我是植物人》获得第十一届电影百合奖最佳女演员。当“铁三角”在《大明劫》中再度联手，三人的默契自不必说，孙传庭是大明朝历史上举重若轻的人物，而冯波则让孙夫人同样留下了浓墨重彩的一笔。

　　冯波的表演层次分明，立体饱满，在刚刚结束的湖南卫视热播剧《胜女的代价2》中，她是一位举止优雅的星妈，善于调节父子矛盾，波澜不惊的面对生活中的变故，以优雅作为角色代名词；在《我是植物人》中她是经历从苏醒到苏醒后的朦胧状态，再到最后寻找自我的朱俐，人物跨度之大令人咋舌；《无形杀》里，她是揭露网络暴力的警察张瑶；在《大明劫》中，她是“泰山崩于前而面不改色”，战争瘟疫纷纷扰扰而能继续坚守内心平静的孙夫人……尽管作品不多，但专于精品的原则让冯波的演技越来越受到观众的认可。

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