《笔仙3》影评

《笔仙3》影评　　

 

　　文/图宾根木匠

 

　　能拍到3，肯定算品牌了，不然谁给你投钱？前段时间还闹出过《笔仙惊魂》的寄生营销事件——为什么要寄生在《笔仙》上？那肯定是有了“笔仙”这个品牌，才树大招风。《笔仙3》导演安兵基来自韩国，一直在国内执掌《笔仙》系列电影，直到这部《笔仙3》，也算是打入国内电影圈并成功立足的韩国导演。

 

　　这两天习大大访韩，中韩的经贸关系愈发紧密，中韩的电影合作肯定也会日趋紧密，大量韩国电影人加入到国产电影创作核心群落中的趋势日渐明显，而且类似于安兵基的许多韩国电影人甚至完全洗脱了一身韩范，制作在国内院线上映的华语电影——有点像港台导演来内地发展的路数。

 

　　前两部《笔仙》中的笔仙元素并不明显，《笔仙3》里倒是真的有了笔仙。我估摸着这笔仙源自中国古代的扶乩，传到日韩以后成了年轻人热衷的一种亚文化，神神叨叨的封建迷信换了一种方式在都市中蔓延开来……当然《笔仙3》没有封建迷信，笔仙在片中还只是一个惊悚的引子，主体故事还是伦理亲情。观众都知道国产惊悚片不能有鬼，不过这不是致命问题，世界电影史上许多经典的惊悚片也没有鬼——甚至没有任何超自然力量，所以，只要叙事技巧得当，这绝不是死穴。

 

　　《笔仙3》里，一个年轻的单身母亲从精神病院出来，带着女儿住进了一栋阴森的大宅——不是知道不能有鬼吗？一开头就告诉你，主角跟精神病院有亲密关系，后面的剧情怎么走，再苦心编织悬念，也不用老在鬼不鬼的上面兜圈圈，那没意思。于是乎，剧情呈现出典型的封闭空间的惊悚片模式，往经典电影上忽悠的话，《闪灵》正是此类模式的典范，而加上母亲带着孩子的模式，那便是《小岛惊魂》中大家不再陌生的结构。

 

　　日本人写推理小说，写到后来一开篇就直接告诉你谁是凶手，接下来再通过层层抽丝剥茧讲述凶手成因的方式来吸引读者，《笔仙3》有点类似——江一燕扮演的女主角就是有精神病，但是究竟这病怎么成的？为什么会有这个？就需要安兵基的导演功力来渐次铺陈了。

 

　　当然，《笔仙3》的问题也不少，不过在国产惊悚片的序列里——“国产惊悚片”可能是口碑最烂的一个电影品类了——《笔仙3》的质量值得肯定，起码韩国导演在剪辑、摄影等技术层面的基本功在那里摆着，剧本也有韩国编剧来操持，想必不会太离谱。

 

　　既然是精神病，那《笔仙3》的剧情就简单不了，肯定有不少套层和反转，虚虚实实实实虚虚，在真实和臆想中间，影片故事逐渐推进，到最后，还是一场关于女性命运的人伦悲剧。所以，《笔仙3》的故事核，还是一个苦情戏。

 

　　这其实是东北亚儒家文化圈里的共性，男权\夫权\父权的历史几千年了，中日韩的女性还是挺不容易的。韩国女总统朴槿惠的示范意义不得了啊！