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《笔仙3》影评

栏目:影评剧评 来源:观后感 作者:www.guanhougan.net

《笔仙3》影评  
 
  文/图宾根木匠
 
  能拍到3,肯定算品牌了,不然谁给你投钱?前段时间还闹出过《笔仙惊魂》的寄生营销事件——为什么要寄生在《笔仙》上?那肯定是有了“笔仙”这个品牌,才树大招风。《笔仙3》导演安兵基来自韩国,一直在国内执掌《笔仙》系列电影,直到这部《笔仙3》,也算是打入国内电影圈并成功立足的韩国导演。
 
  这两天习大大访韩,中韩的经贸关系愈发紧密,中韩的电影合作肯定也会日趋紧密,大量韩国电影人加入到国产电影创作核心群落中的趋势日渐明显,而且类似于安兵基的许多韩国电影人甚至完全洗脱了一身韩范,制作在国内院线上映的华语电影——有点像港台导演来内地发展的路数。
 
  前两部《笔仙》中的笔仙元素并不明显,《笔仙3》里倒是真的有了笔仙。我估摸着这笔仙源自中国古代的扶乩,传到日韩以后成了年轻人热衷的一种亚文化,神神叨叨的封建迷信换了一种方式在都市中蔓延开来……当然《笔仙3》没有封建迷信,笔仙在片中还只是一个惊悚的引子,主体故事还是伦理亲情。观众都知道国产惊悚片不能有鬼,不过这不是致命问题,世界电影史上许多经典的惊悚片也没有鬼——甚至没有任何超自然力量,所以,只要叙事技巧得当,这绝不是死穴。
 
  《笔仙3》里,一个年轻的单身母亲从精神病院出来,带着女儿住进了一栋阴森的大宅——不是知道不能有鬼吗?一开头就告诉你,主角跟精神病院有亲密关系,后面的剧情怎么走,再苦心编织悬念,也不用老在鬼不鬼的上面兜圈圈,那没意思。于是乎,剧情呈现出典型的封闭空间的惊悚片模式,往经典电影上忽悠的话,《闪灵》正是此类模式的典范,而加上母亲带着孩子的模式,那便是《小岛惊魂》中大家不再陌生的结构。
 
  日本人写推理小说,写到后来一开篇就直接告诉你谁是凶手,接下来再通过层层抽丝剥茧讲述凶手成因的方式来吸引读者,《笔仙3》有点类似——江一燕扮演的女主角就是有精神病,但是究竟这病怎么成的?为什么会有这个?就需要安兵基的导演功力来渐次铺陈了。
 
  当然,《笔仙3》的问题也不少,不过在国产惊悚片的序列里——“国产惊悚片”可能是口碑最烂的一个电影品类了——《笔仙3》的质量值得肯定,起码韩国导演在剪辑、摄影等技术层面的基本功在那里摆着,剧本也有韩国编剧来操持,想必不会太离谱。
 
  既然是精神病,那《笔仙3》的剧情就简单不了,肯定有不少套层和反转,虚虚实实实实虚虚,在真实和臆想中间,影片故事逐渐推进,到最后,还是一场关于女性命运的人伦悲剧。所以,《笔仙3》的故事核,还是一个苦情戏。
 
  这其实是东北亚儒家文化圈里的共性,男权\夫权\父权的历史几千年了,中日韩的女性还是挺不容易的。韩国女总统朴槿惠的示范意义不得了啊!

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      2017-01-17 14:38:56发表

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