《白日焰火》影评：诗意浪漫的杀手

《白日焰火》影评：诗意浪漫的杀手

　　文／杀手里昂Leon

　　《白日焰火》这部电影之所以现在拥有如此高的关注度，很大程度上要归功于那座金熊奖杯。其实，如果抛开柏林奖杯，而单独谈论这部电影的话，它也有很多迷人之处。

　　之前内地电影征战西方电影节大都是以贩卖民族苦难，展示民俗奇观来迎合西方观众或评委的口味，张艺谋早期的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等片子便是极好的例证。然而，刁亦男却并没有步张艺谋们的后尘，他选择的是以一种类型电影的路子来打动西方评委。这正是目前国产电影最薄弱的一环。

　　现在说刁亦男是一位作者导演还为时过早，因为在《白日焰火》之前，他只有两部作品：一部是2003年的《制服》，一部是2007年的《夜车》。但是这几部作品却都延续着一种沉静内敛的影像风格，人物之间的情绪表达具有欧洲文艺片的气质，犯罪题材也成为贯穿其作品始终的一个共同主题。这一系列元素为其作品打上了鲜明的作者烙印。

　　到了《白日焰火》，导演在延续这种文艺气质的基础上又加入了一些商业包装，借鉴了黑色电影风格，使得影片成为带有明显作者气质的黑色犯罪片。导演在拍摄影片之前，特意观摩了《马耳他之鹰》、《第三个人》、《历劫佳人》等经典黑色电影，从中寻找创作黑色电影的灵感。所以，我们看到影片中以一桩谋杀案为始，冰冷阴暗的城市、神秘莫测的蛇蝎美人、双重性格的男主角以及明知前途未卜却越是飞蛾扑火般闯入险境的行为动机等等都可以从黑色电影惯有的叙事模式中找到某种类似的呼应。

　　黑色电影一个很重要的特征是影片中的主人公在道德上具有双重人格，并非传统电影中非黑即白的人物形象，这种在道德上的模糊性赋予了主人公更多的人性洞察，给观众带来更多关于人性的反思与思考。这也是黑色电影的迷人之处。《白日焰火》中的主人公也是在这种人性道德的“灰色地带”左右徘徊、摇摆不定。

　　在讲述这个黑色犯罪故事时，影片以一种侦探片式的叙事方式将整个犯罪过程抽丝剥茧的呈现给观众，为影片中的人物性格设置了重重悬念。随着故事的慢慢推进，我们发现其实故事中的所有人物都是围绕着桂纶镁饰演的吴志贞展开的。吴志贞外表冷漠，沉默寡言，几件谋杀碎尸案都与这个漂亮女人有牵连，为什么所有男人都奋不顾身、飞蛾扑火般的扑向这个蛇蝎女人？这无形之中为这个形象增添了几分神秘色彩。王学兵饰演的吴志贞的丈夫梁志军在道德上也具有双重人格，一方面他做的一切都是为了保护自己的妻子，源于对妻子的爱，犹如“嫌疑人X的献身”，而另一方面他却是一个失去理智的杀人狂魔。

　　影片中对于人物性格刻画最为深刻的是廖凡饰演的警察张自力。张自力一出场便是一个在感情上的失败者，与妻子离婚之后最后一次在宾馆行云雨之事，分别时却纠缠不清，对于情感不能自控。在一次执行任务时受伤，被安排到保卫科工作，终日酗酒消遣，一副挫败颓废的模样，直到再次卷入凶杀案，认识了吴志贞，生活才有了目标。在办案过程中，张自力慢慢陷入情网，与此同时，张自立也发现了吴志贞这个冷艳女人不为人知的秘密。

　　然而，对于张自力在选择爱情与职责时所面临的道德困境时，影片并没有很好的铺展开来，让观众看到张自力在面临这种选择时的犹豫、困惑、挣扎。影片开头用很少的篇幅将张自力这个人物形象勾勒出来，情感的挫败、背负着死去战友的内疚，而吴志贞案件又让这个人重新找回做警察的尊严。所以，当影片最后张自力在法律面前大义灭亲，背叛爱情时，也就完成了对于个人尊严的一次救赎。但是这种救赎却使得这个人物形象过于单薄，失去了黑色电影中人性道德游离于“中间地带”所具有的性格魅力。

　　或许，这与大陆版本被删减有关。相比柏林版本，在大陆上映的版本中删减掉了一些片段，其中就有一段张自力与吴志贞在摩天轮上的激情戏。这种表现两人情感关系转变的重要一环被删减，多少会影响观众对于两人关系的思考，也就影响张自力在最后背叛爱情时的那种内心纠结。

　　刁亦男似乎特别偏爱带有犯罪元素的影片，从《制服》中的城市青年身穿警服冒充警察来寻找生活尊严，到《夜车》中女法警为了寻找生活激情不惜铤而走险，再到《白日焰火》中围绕杀人碎尸案而展开的情感困境，刁亦男都试图在为观众勾勒出一幅冰冷灰暗的现实图景，然而，他却并没有一条道走到黑，就像《白日焰火》结尾时绽放在白日里的烟火，虽不璀璨，却给这个黑色冰冷的世界以诗意的浪漫，留有希望。

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