《天注定》影评（一）

《天注定》影评

　　许久许久不曾写关于某部电影的长篇评论了，但我觉得是时候、有必要写一次了，因为《天注定》，因为贾樟柯，因为中国电影，因为自己。

　　在一个平凡而平静的夜晚，我在家里看了贾樟柯的新作《天注定》。是的，我很惭愧，我看的是盗版，但我真心不相信我能在电影院里看到这部电影。我衷心希望自己的想法是错的，如果将来这部电影能上映，我一定第一个买票去电影院支持。

　　就如片中的村委会会计被毫无征兆地轰掉了半边脑袋一样，我的心也被这部电影轰醒了，轰热了，轰疼了。这部电影让人震惊，但这些年发生在我们身边的各种血淋淋的新闻让我们震惊的还少吗？同时，这部电影也让人心疼，那么多鲜活的生命啊，他们曾存在于我们的周围，存在于我们这个时代，我们却对他们缺乏足够的关注、理解以及关怀。看完这部电影，如果有心疼的感觉，那么说明我们还没有彻底麻木。

　　有评论谴责《天注定》里存在大量的暴力，我想说，一个不敢直面自己伤痛的时代绝不是最自信最勇敢的时代；还有评论说本片是“荒诞现实主义”风格，但我想说，这不是“荒诞现实主义”，它就是“现实主义”，一点都不荒诞，因为，残酷的现实比电影要荒诞的多！

　　电影讲述了四个当下中国普通老百姓的故事，而且都有原型，有兴趣的观众可以查阅相关资料。这四个故事分别发生在山西、湖北、四川和广东，纵贯了大半个中国的地理走向，这部电影宛如一把尖刀，直白而勇敢地记录下了当下中国的一个切片。四个故事之间都有着隐秘的联系，起因和结构都各不相同，却又都有一个共同点，那就是弱者通过使用暴力手段来解决他们各自面对的困境，这是个体的悲剧、社会的悲剧、时代的悲剧。

　　电影是反映现实的一面镜子，在这个最好而又最坏的时代，《天注定》这面镜子尤其雪亮！在电影人应该拍什么这一点上，贾樟柯给了绝大多数中国电影人一记响亮的耳光！

　　于我而言，《天注定》和当初掀起了意大利新现实主义浪潮的《偷自行车的人》一样伟大，时间和历史会证明着一点。因为它们都充满着真诚、善意和力量！在《天注定》里，麻木、痛苦、焦躁和迷茫的我们或许能更加清楚地看清并审视我们的生活、我们的时代以及我们自己。

　　因为《天注定》，贾樟柯赢得了我全心全意的敬意，你是当之无愧的现实主义旗手，是当代中国最被忽视的电影大师，更是一位充满良知的、勇敢而坚强的电影人。

　　“在社会变迁里，个人生活遭遇危机，只能奋起用武力解决，但都是悲剧。我很伤感，全心投入拍摄这部电影，让它传达我的心痛。很多人说我很勇敢，但我觉得我不勇敢，我只是在该拿起摄影机的时候没有怯懦。”——贾樟柯

　　真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血！《天注定》，让人心碎。

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